{"id":129,"date":"2019-10-14T11:09:24","date_gmt":"2019-10-14T09:09:24","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=129"},"modified":"2019-10-14T11:15:42","modified_gmt":"2019-10-14T09:15:42","slug":"mayhem-film-festival-iii-el-humor-y-la-montana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2019\/10\/14\/mayhem-film-festival-iii-el-humor-y-la-montana\/","title":{"rendered":"Mayhem Film Festival (III): El humor y la monta\u00f1a"},"content":{"rendered":"

Entre la programaci\u00f3n del festival de terror, ciencia ficci\u00f3n y cine de culto de Nottingham, el humor es un com\u00fan denominador. Pero es un humor de doble naturaleza: primero, por ir\u00f3nico y absurdo en s\u00ed mismo; segundo, por el hecho de que esa comedia ramplona est\u00e9 insertada en relatos llenos de tragedia f\u00edsica y psicol\u00f3gica. \u00bfQu\u00e9 pasa con la risa en el cine de g\u00e9nero? Entiendo que es una caracter\u00edstica aleda\u00f1a a esa condici\u00f3n de cine ‘de segunda’ que se enarbola aqu\u00ed<\/strong>, con orgullo y no poca ambici\u00f3n de contraataque a los que etiquetan; tan (o incluso m\u00e1s) celebrada por los asiduos de estas pel\u00edculas que abarrotan la sala del cine Broadway, en Broad Street, como las haza\u00f1as formales o estil\u00edsticas, que seguro merecer\u00edan m\u00e1s aplausos en un entorno menos desmelenado.<\/p>\n

Pero esto es a lo que se viene aqu\u00ed. Y ‘Something Else’, de la tercera jornada del festival, lo ofrece. Esta sorprendentemente ambigua historia de monstruos que se arrastran en la oscuridad, dirigida por Jeremy Gardner y Christian Stella, muestra la ruptura de una pareja en un pueblo del interior rural norteamericano. \u00c9l, interpretado por el propio Gardner, es tan insoportable que ella, a la que da vida Brea Grant, decide marcharse un mes de casa. Primer volantazo: cuando la chica se marcha, una criatura salvaje comienza a acosar al reciente soltero por las noches. Esa misma radicalidad en los volteos del tono, el g\u00e9nero y el ritmo de la pel\u00edcula comparece hasta dos veces m\u00e1s, alternando entre el drama rom\u00e1ntico y el terror gore con una desverg\u00fcenza socarrona<\/strong> que arranca risas desprevenidas. Si el monstruo (al que Gardner despedaza justo despu\u00e9s de reconciliarse con su pareja) es una met\u00e1fora de los complejos del c\u00f3nyuge y la carnicer\u00eda representa la batalla personal con su ego, a nadie pareci\u00f3 importarle mucho.<\/p>\n

S\u00ed dejaban m\u00e1s hueco para la reflexi\u00f3n, por una cuesti\u00f3n puramente log\u00edstica, los cortometrajes del ciclo proyectado despu\u00e9s. La reducida duraci\u00f3n de las piezas \u2013aunque muchas cayeran del lado del chiste f\u00e1cil y las bolas curvas\u2013 parece permitir m\u00e1s libertad a las que est\u00e1n dispuestas a forzar la m\u00e1quina<\/strong>. No hay mejor oportunidad para desgranar un desasosegante relato posmoderno, sin planteamiento ni resoluci\u00f3n, que un corte de cinco minutos escasos. Y ah\u00ed deslumbr\u00f3 ‘Dead Quiet’, de Alex Withers, un trabajo sobre la soledad ambientado en los meses posteriores a una suerte de apocalipsis zombi. Lo terror\u00edfico, en la pel\u00edcula, no es la voracidad de las mand\u00edbulas de los no muertos, sino el silencio de una vida anestesiada y con fecha de caducidad. Sorprendi\u00f3 (y, seg\u00fan me cont\u00f3 Steven Sheil, codirector del festival, quiz\u00e1 se deba al momentum de Sitges) la cantidad de cortometrajes espa\u00f1oles en el programa. Hasta el nombre de Emilio Arag\u00f3n pas\u00f3 por la pantalla del Mayhem, en calidad de productor.<\/p>\n

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(Fuente: David Mark en Pixabay<\/a>)<\/p><\/div>\n

Con la congoja en la glotis por la que ser\u00eda la \u00faltima noche antes de la \u00faltima noche, el festival de terror rompi\u00f3 su propio molde. Y me hizo la pu\u00f1eta a m\u00ed, que me hab\u00eda quejado con toda mi pachorra de lo poco que encajaba ‘Sword of God’ en una cita de terror y g\u00e9nero como esta<\/strong>. \u00bfPues no van y cascan\u00a0en la pen\u00faltima jornada ‘The Gangster, the Cop, the Devil’, que de terror o ciencia ficci\u00f3n tiene poco, y resulta que es pr\u00e1cticamente la mejor pel\u00edcula del festival? Aunque creo poder entender a qu\u00e9 obedece esta conjunci\u00f3n astral: en la cinta, que firma el surcoreano Lee Won-Tae, aparece Ma Dong-Seok, el tit\u00e1n que grab\u00f3 su gesto a fuego en mi cerebro con la imaginativa ‘Tren a Busan’.<\/p>\n

Algo tengo yo con lo de ver sus pel\u00edculas fuera de la zona de confort: aquella divertid\u00edsima aventura de zombis la vi en una proyecci\u00f3n de noche fr\u00eda de julio en medio de la plaza del ayuntamiento de la ciudad m\u00e1s bonita de Espa\u00f1a, rodeado de ni\u00f1os y borrachos; esta, de acci\u00f3n trepidante, en un evento que le es completamente ajeno y que, sin embargo, la recibi\u00f3 con un calor asombroso. Aqu\u00ed Dong-Seok no es aquel charcutero pacificador quasi-mitol\u00f3gico, sino el capo de una mafia local que se ve obligado a unir fuerzas con un polic\u00eda exc\u00e9ntrico para atrapar a un asesino en serie. La de Won-Tae es una cinta polic\u00edaca excelente, aunque reaccionaria en un sentido transcultural en su trama sobre la pena de muerte (vedla con vuestro cu\u00f1ado y apuntad sus reacciones). Pero todo eso es ornamento, aqu\u00ed lo que importa es Ma Dong-Seok. Despu\u00e9s de 20 minutos de gags f\u00edsicos y persecuciones en coche, la descomunal espalda del actor aparece ominosa en la pantalla, como una monta\u00f1a que cercena un paisaje llano<\/strong>; como en aquel plano de ‘Yo soy el amor’. Y un servidor siente, a oscuras y con la boca peque\u00f1a, verdadero terror. Menos risas.<\/p>\n