{"id":134,"date":"2019-10-19T18:56:22","date_gmt":"2019-10-19T16:56:22","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=134"},"modified":"2019-10-19T18:56:22","modified_gmt":"2019-10-19T16:56:22","slug":"mayhem-film-festival-iv-adios-carnaval","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2019\/10\/19\/mayhem-film-festival-iv-adios-carnaval\/","title":{"rendered":"Mayhem Film Festival (IV): Adi\u00f3s, carnaval"},"content":{"rendered":"

De la \u00faltima jornada del Mayhem, el festival de cine de fantaterror de Nottingham, destac\u00f3 primero ‘Why Don’t You Just Die!’, que viene a significar algo as\u00ed como ‘\u00bfPor qu\u00e9 no te mueres de una vez?’<\/strong>. El t\u00edtulo esconde una doble referencia: por un lado, alude al padre de la novia del protagonista, Matvei, al que todos los personajes le desean el m\u00e1s r\u00e1pido de los finales por motivos dispares; por otro, al propio protagonista, verdadero saco de boxeo del ruso Kirill Sokolov, que escribe y dirige esta comedia gore para mel\u00f3manos.<\/p>\n

Desde The Animals y su ubicua ‘The House of the Rising Sun’ hasta la paradigm\u00e1tica ‘Fuck You’, de la orquesta verbenera The Hatters, se exhiben por la banda de sonido mientras vuelan los cuchillos, las balas y los electrodom\u00e9sticos en todas direcciones. Dijeron en el Hollywood Reporter<\/a> que la alocada trama de la pel\u00edcula podr\u00eda leerse y se leer\u00eda como un c\u00e1ustico comentario a la Rusia de Putin<\/strong>, pero que encarnaba en realidad un posicionamiento m\u00e1s bien te\u00f3rico sobre la violencia en pantalla. Las referencias son verdaderas invasoras de la acci\u00f3n sangrienta de Sokolov, y traen a la memoria a Tarantino y las tonadillas de Morricone en los ‘spaghetti western’. Sin embargo, la espectacularizaci\u00f3n de los golpes, muy heredera del c\u00f3mic y sus onomatopeyas y adornos extradieg\u00e9ticos, y el punto de partida del argumento (un chaval que se presenta en casa de su novia para matar a su suegro por haberla violado) pr\u00e1cticamente suman la confesi\u00f3n de un intento de parodiar la parodia y hacer un ‘remix’ sovi\u00e9tico de ‘Scott Pilgrim contra el mundo’.<\/p>\n

El tono cambi\u00f3 de forma dr\u00e1stica con ‘Vivarium’, escrita por Garret Shanley y puesta en pantalla por Lorcan Finnegan. Si en la jornada anterior los espa\u00f1oles hab\u00edan dominado la muestra de cortometrajes, ah\u00ed directamente un resucitado Chicho Ib\u00e1\u00f1ez Serrador se pase\u00f3 por la sala repartiendo lecciones de c\u00f3mo hacer terror moderno<\/strong>. Rodar un relato de canguelo a plena luz del d\u00eda y en campo abierto, esa restricci\u00f3n vanguardista que el uruguayo adoptado en nuestra TV se impuso y que redefin\u00eda la expresi\u00f3n corporal misma del miedo, es la v\u00eda que quieren seguir las cabezas detr\u00e1s de ‘Vivarium’. En la pel\u00edcula, un relato stephenkingiano que parece que Charlie Brooker llevara ocho a\u00f1os intentando copiar sin llegar a conseguirlo, Jesse Eisenberg e Imogen Poots son una joven pareja en busca de una nueva casa que da con sus narices en una urbanizaci\u00f3n que vende \u00abhogares para toda la vida\u00bb. Cuando el complejo residencial de casas id\u00e9nticas de color turquesa se vuelve tan homog\u00e9neo que es imposible salir, reciben a un beb\u00e9 dentro de una caja. Si lo cr\u00edan, los dejar\u00e1n libres.<\/p>\n

Y el ni\u00f1o crece. Y Virgen del amor hermoso, c\u00f3mo crece. Chicho (ay, y qu\u00e9 no hizo Chicho…) ya se hab\u00eda hecho una pregunta parecida en ‘\u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?’. Pero trat\u00e1ndose de ese insecto insoportable, con un repelente acento ingl\u00e9s y un vomitivo flequillo negro repeinado sobre el cogote, el verdadero misterio es qui\u00e9n podr\u00eda no liquidarlo de un sillazo a los cinco minutos<\/strong>. A partir de ah\u00ed todo es paranoia, histeria y degradaci\u00f3n de la psique. Seg\u00fan explic\u00f3 el guionista (y como replica despu\u00e9s la sutil simbolog\u00eda de la pel\u00edcula), ‘Vivarium’ es un relato circular, tr\u00e1gico en su recurrencia, sobre vivir vidas prefabricadas; nacido de un comentario mucho menos complejo sobre el sistema inmobiliario y erigido finalmente en una historia de terror de las que no se explican. Shanley apunt\u00f3 que algo t\u00edpico de la ‘weird fiction’ en general, y t\u00edpicamente brit\u00e1nico en lo tocante al cine, es hacer lo cotidiano siniestro. Recorrer la insoportable angustia de tener que rellenar los huecos del entendimiento.<\/p>\n

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(Fuente: RTVE)<\/p><\/div>\n

Es una pu\u00f1eta escribir sobre finales como estos, porque puede ocurrir que la traca definitiva no sea demasiado espectacular, y ahora te fastidias y le buscas t\u00fa la emoci\u00f3n a un texto sobre una \u00faltima pel\u00edcula que tampoco es para tanto<\/strong>. Por eso me gusta pensar que el festival ya lo hizo por m\u00ed: ‘Come to Daddy’, la pel\u00edcula que pone el broche de oro a esta edici\u00f3n del Mayhem Film Festival, no es la mejor pel\u00edcula para concluir, pero s\u00ed un buen\u00edsimo texto sobre las conclusiones. El trabajo viene tan dado por las conexiones casuales y las buscadas por la organizaci\u00f3n del evento que poco m\u00e1s puedo hacer que servir de veh\u00edculo para ellas. Elijah Wood, protagonista de la cinta, es tambi\u00e9n el invitado (que no personado) de honor de esta edici\u00f3n del festival, en reconocimiento a la labor de apoyo al cine de g\u00e9nero que hace con su productora Spectrevision, art\u00edfice de muchas de las vistas en el festival. Incluso le han puesto su nombre a la cerveza oficial del evento, la Ale-Ijah Wood. Hay que ser.<\/p>\n

En ‘Come to Daddy’, Wood es el \u00e1nfora de uno de los duelos por un progenitor m\u00e1s inc\u00f3modos y sensorialmente desagradables que yo he visto en mi vida. Seg\u00fan confiesa el propio director en un peque\u00f1o aparte que se agarra a la pantalla mientras los cr\u00e9ditos finales corren pared arriba, la producci\u00f3n estuvo embalsamada (\u00e9l mismo utiliza, acertadamente, esa palabra) en la muerte de su propio padre. Y un loco del cine de g\u00e9nero no puede hacer una pel\u00edcula sobre la muerte de su padre y llenarla de introspecci\u00f3n y pucheros: por supuesto, el padre resulta estar vivo y secuestrado por una organizaci\u00f3n criminal que blablablablabla. Despu\u00e9s de cuatro largas jornadas de proyecciones, las manos se me entumecen de repetir lo mismo sobre el teclado; creo que el mensaje ha quedado claro. Esto, esta reuni\u00f3n, esta industria, esta masa social fan\u00e1tica, es un carnaval. Una fiesta al servicio del pueblo. El entretenimiento como refugio compartido<\/strong>. Y los carnavales simplemente no acaban, siempre est\u00e1n ah\u00ed. Puede que los fuegos artificiales que firman el cierre no iluminen el alma ni alimenten el paladar, pero s\u00ed son la promesa honesta de que volver\u00e1n cuando caigan de nuevo las hojas.<\/p>\n