{"id":158,"date":"2020-02-13T23:16:30","date_gmt":"2020-02-13T22:16:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=158"},"modified":"2020-02-13T23:24:59","modified_gmt":"2020-02-13T22:24:59","slug":"parasitos-reina-de-la-mugre-reina-de-los-oscars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2020\/02\/13\/parasitos-reina-de-la-mugre-reina-de-los-oscars\/","title":{"rendered":"‘Par\u00e1sitos’: reina de la mugre, reina de los Oscars"},"content":{"rendered":"

La apuesta segura para la categor\u00eda de Mejor Pel\u00edcula en la gala de los Oscars, celebrada hace apenas una semana, era ‘1917’, la filigrana esteticista pero con coraz\u00f3n de Sam Mendes, que ven\u00eda de hacerse con reconocimientos equivalentes en ceremonias pasadas como los Globos de Oro y los premios de la BAFTA. El premio po\u00e9tico (por el que yo militaba, y que no habr\u00eda desentonado entre los galardones sentimentales que acostumbra a otorgar la academia del cine de los Estados Unidos<\/strong>) habr\u00eda sido, sin embargo, para ‘El Irland\u00e9s’, la involuntaria carta de despedida de Martin Scorsese. Si ma\u00f1ana perdi\u00e9ramos al director de ‘Uno de los nuestros’\u00a0\u2013crucemos los dedos para que no sea as\u00ed\u2013, no podr\u00eda haber dejado mejor testamento.<\/p>\n

La sorpresa lleg\u00f3 cuando ‘Par\u00e1sitos’, la muy valorada cinta del surcoreano Bong Joon-ho, se alz\u00f3 no solo con la estatuilla de la Mejor Pel\u00edcula, sino con un pu\u00f1ado m\u00e1s\u00a0\u2013y de las gordas. En cosa de un a\u00f1o o dos veremos la divertid\u00edsima, engorrosa y picuda pel\u00edcula convertida en una serie de HBO<\/strong>, que el director desarrollar\u00e1 junto a Adam McKay (‘Succession’) y aprovechar\u00e1 para diseminar algunas de las ideas que quedaron en el tintero. Si has visto la cinta, necesitar\u00e1s el estreno de la miniserie como agua de mayo; si no lo has hecho, deja de perder el tiempo y ac\u00e9rcate al cine. O a Filmin, que la a\u00f1adir\u00e1 dentro de poco a su cat\u00e1logo.<\/p>\n

Con la fiebre de los premios, la cantidad de ventanas disponibles para acceder a la obra de Bong Joon-ho ha aumentado enormemente. No hay excusa posible, por tanto, para perderse este cuento impregnado del cine mediano, raro y desacomplejado<\/strong>, que dibuja el retrato de la familia Kim, un clan surcoreano que se arrastra por la vida, m\u00e1s que caminar, en unas condiciones econ\u00f3micas bochornosas. Cuando un amigo de la familia, una especie de turista de clase evanescente y escurridizo que se pasea por los lindes del\u00a0lumpen y les echa alg\u00fan que otro cable, ofrece al m\u00e1s joven de ellos sustituirle como profesor particular mientras \u00e9l estudia en el extranjero, los Kim huelen el aroma glaseado del ascensor social.<\/p>\n

‘Par\u00e1sitos’ es sencillamente inabarcable<\/strong>. La sinopsis de la que acabo de dar cuenta (hundi\u00e9ndome en la trama solo hasta las rodillas, como en el Mar Menor) podr\u00eda referirse tanto a una comedia de enredo como a una tragedia gore; y ‘Par\u00e1sitos’ es esas dos cosas y m\u00e1s. La mayor\u00eda del tiempo de una en una; en ocasiones, cuando es m\u00e1s perfecta y m\u00e1s intensa, todas a la vez.<\/p>\n

El potencial spoiler de la cinta de Bong Joon-ho no est\u00e1 en el final, sino en su fruto central; as\u00ed que me permito recomendar\u00a0\u2013m\u00e1s que imponer\u2013 que se preste atenci\u00f3n a la carta con la que el joven Kim remata la historia. En la ep\u00edstola, cuyas circunstancias y asunto me ahorro por precauci\u00f3n, se apunta que \u00ablo que ocurri\u00f3 aquella tarde a\u00fan parece irreal, y sin embargo no lo fue\u00bb. La interrogaci\u00f3n al espectador que corona esta escena, tan asfixiante como el resto del metraje, resuena con la frase citada para enarbolar la condici\u00f3n de pel\u00edcula de g\u00e9nero de ‘Par\u00e1sitos’ como piedra angular de su eficiencia. El fant\u00e1stico\u00a0<\/strong>\u2013concebido menos como un g\u00e9nero estanco que como una posici\u00f3n ante los g\u00e9neros, englobando desde la devoci\u00f3n por el terror hasta la alucinada\u00a0ciencia-ficci\u00f3n<\/strong>\u2013 es la v\u00eda elegida para comunicar. No para decir la verdad, posibilidad que se rechaza, sino para ofrecer una<\/em> verdad. La distorsi\u00f3n y la libertad psicotr\u00f3pica que a veces solo permite la adscripci\u00f3n gen\u00e9rica ayudan al director a trascender la fantas\u00eda, abstraer el concepto de ficci\u00f3n hasta su ser puro etimol\u00f3gico (\u00abdar forma\u00bb) e impugnar la vol\u00e1til realidad.<\/p>\n