{"id":44,"date":"2018-11-21T16:38:21","date_gmt":"2018-11-21T15:38:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=44"},"modified":"2018-11-21T16:48:54","modified_gmt":"2018-11-21T15:48:54","slug":"unas-palabras-con-dario-madrona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2018\/11\/21\/unas-palabras-con-dario-madrona\/","title":{"rendered":"Unas palabras con Dar\u00edo Madrona"},"content":{"rendered":"

Ha escrito la serie m\u00e1s\u00a0potente del momento,\u00a0pero dice que apenas lo\u00a0nota. El murciano\u00a0valora\u00a0de crear una serie para\u00a0la plataforma Netflix el\u00a0empuj\u00f3n\u00a0 que supone\u00a0la marca y su brutal\u00a0despliegue de promoci\u00f3n. Eso compensa la\u00a0sensaci\u00f3n de que hay\u00a0tanta oferta de series\u00a0que \u00abquiz\u00e1 la gente no\u00a0se acuerde de nosotros\u00a0para cuando llegue la\u00a0segunda temporada\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"Dar\u00edo<\/p>\n

Pasan diez minutos de las cinco de la\u00a0tarde y\u00a0en el Caf\u00e9 Italiana Madrid, donde le espero, cuelgan una pizarra que felicita a los\u00a0clientes por los 20.000 caf\u00e9s consumidos en el establecimiento. De cifras estratosf\u00e9ricas como esas no sabe demasiado Dar\u00edo Madrona\u00a0(Murcia, 1978), porque Netflix, la plataforma\u00a0para la que ha escrito el exitazo mundial \u2018\u00c9lite\u2019, no las revela. Sin embargo, el fen\u00f3meno se siente: el guionista llega al\u00a0local casi sin aliento. Por lo visto, viene trotando de otra reuni\u00f3n, y a\u00fan tiene tiempo\u00a0de responder a un par de compromisos golpeando la pantalla de su tel\u00e9fono m\u00f3vil antes\u00a0de atendernos. \u00abDeb\u00e9is estar atacados estos d\u00edas\u00bb, le digo. Dada la poca cantidad de entrevistas a la que est\u00e1n acostumbrados\u00a0los guionistas, confiesa, \u00abesto me parece much\u00edsimo\u00bb.\u00a0Por la amarga lluvia, apenas tomamos tres fotos en la\u00a0plaza de los cines Luna, junto a la Gran V\u00eda. \u00abYo no soy fot\u00f3grafo\u00bb, bromeo; \u00abmenos mal, porque yo no s\u00e9 posar\u00bb, contesta\u00a0Madrona. Despu\u00e9s de ofender al italian\u00edsimo\u00a0barista con una comanda que se queda en dos\u00a0caf\u00e9s con leche normales, espa\u00f1oles, Dar\u00edo\u00a0murmura con una sonrisa p\u00edcara: \u00abDebe de estar pensando, \u2018\u00bfCaf\u00e9 con leche? Qu\u00e9 gentuza\u2019\u00bb.\u00a0De ni\u00f1o, Madrona ya fing\u00eda que entend\u00eda los di\u00e1logos de los tebeos sin saber leer, y comenzaba a inventar historias en las largas caminatas al colegio. As\u00ed empez\u00f3 a ejercitar el m\u00fasculo creativo, \u00abpor aburrimiento\u00bb.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu personalidad creativa? \u00bfQu\u00e9 temas y formas te interesa explorar?<\/strong><\/p>\n

Siempre he disfrutado mucho con los g\u00e9neros, pero contados de una forma un poco distinta: casi nunca he hecho comedia pura, drama puro, fantas\u00eda pura\u2026 Siempre me ha gustado mezclarlos, e incluso llev\u00e1rmelos a un terreno distinto. Me gusta mucho, por ejemplo, llevar el g\u00e9nero fant\u00e1stico a la realidad [Su momento favorito de las pel\u00edculas de \u2018X-Men\u2019, que adora, es en el que el personaje Iceman saca una cerveza del frigor\u00edfico y la congela con el aliento]. Todo lo que supone plantearse los g\u00e9neros m\u00e1s subidos del cine y la tele norteamericanos y traerlos a la realidad espa\u00f1ola, de manera que puedas creer que podr\u00eda estar pas\u00e1ndote a ti, me encanta. Los g\u00e9neros puros, en general, me dan un poco de pereza.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 series creci\u00f3 el peque\u00f1o Dar\u00edo? <\/strong><\/p>\n

Como hab\u00eda muy pocas series, era m\u00e1s de cine. Viv\u00ed la \u00e9poca de los dos canales; luego hubo cinco pero tampoco se pon\u00edan tantas series. Aunque s\u00ed recuerdo juntarme con mi familia a ver \u2018Aquellos maravillosos a\u00f1os\u2019. Tambi\u00e9n recuerdo \u2018Las chicas de oro\u2019, \u2018El coche fant\u00e1stico\u2019\u2026 Cuando era cr\u00edo, me gustaba pr\u00e1cticamente todo lo que pon\u00edan, porque lo ve\u00eda todo. Siendo algo mayor, recuerdo el piloto de \u2018Perdidos\u2019. Luego la serie fue un horror, pero recuerdo ese episodio como la primera vez que vi una serie y dije \u00abquiero ser esto de mayor\u00bb.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo decidiste saltar al otro lado de la pantalla, al lado de los que producen?<\/b><\/p>\n

De peque\u00f1o, bajaba con mi padre al parque y, mientras \u00e9l le\u00eda el peri\u00f3dico, yo fing\u00eda entender lo que dec\u00edan los personajes de un tebeo. Adem\u00e1s, viv\u00eda muy lejos del colegio, y en las largas caminatas lo \u00fanico que pod\u00eda hacer era inventar. El m\u00fasculo creativo lo ejercit\u00e9 as\u00ed, por aburrimiento. Despu\u00e9s me entr\u00f3 una pasi\u00f3n salvaje por el cine, y decid\u00ed que la \u00fanica forma que ten\u00eda de entrar en ese mundo era escribir, porque no hab\u00eda m\u00f3viles para grabar y las c\u00e1maras eran muy caras. La m\u00e1quina de escribir y el ordenador eran como mi pasaporte a otros mundos. Estudiando en Madrid conoc\u00ed a gente del mundillo, y me fui metiendo en \u00e9l. Siempre fue con la escritura porque soy introvertido: el acto f\u00edsico de escribir no me costaba nada, y el acto social del rodaje me resultaba m\u00e1s pesado. Fue cayendo por su propio peso.<\/span><\/p>\n

\u00bf\u00c9lite es una serie espa\u00f1ola? \u00bfO es una serie \u2018de Netflix\u2019, que hasta no hace mucho se hab\u00edan entendido como modelos distintos? \u00bfTiene sentido seguir haciendo estas clasificaciones?<\/b><\/p>\n

Es verdad que, generalizando, ha habido muchas series que entraban dentro de una categor\u00eda \u2018espa\u00f1ola\u2019, sea lo que sea eso, pero tambi\u00e9n nos hemos olvidado de que hace tiempo ya hab\u00eda otras muy diferentes. No han venido los americanos a ense\u00f1arnos c\u00f3mo hacer las series. En su momento, \u2018Motivos personales\u2019 [del a\u00f1o 2005] supuso un cambio muy importante en Espa\u00f1a; tampoco \u2018La chica de ayer\u2019 [que Madrona escribi\u00f3 en 2009] era una serie espa\u00f1ola al uso en ese sentido. Incluso dir\u00eda que \u2018Aqu\u00ed no hay quien viva\u2019, en su momento, era una serie de comedia que romp\u00eda bastante por lo bestia que era. Creo que dentro de ese molde, que es cierto que lo ha habido, ya tuvimos muchas series distintas de las que no nos hemos dado cuenta. En cuanto a Netflix, hay diferencias sobre todo en formato, porque los episodios de 50 minutos son cruciales; pero creo de verdad que con ejemplos como \u2018Fari\u00f1a\u2019 o \u2018La casa de papel\u2019, tambi\u00e9n generalistas, no est\u00e1bamos tan lejos como para decir ahora que hacer una serie para Netflix es otro mundo. Es una evoluci\u00f3n natural que las series espa\u00f1olas ya apuntaban. Con la excepci\u00f3n de los 50 minutos, creo que ese movimiento ya estaba ah\u00ed antes de Netflix y era imparable. Tambi\u00e9n en los valores de producci\u00f3n, o en los temas planteados (en los que a lo mejor hemos pecado m\u00e1s de cobardes los propios guionistas, por nuestro apego a estructuras anteriores). Nosotros no nos planteamos hacer la serie espa\u00f1ola de siempre, pero tampoco todo lo contrario. Ha habido un poco m\u00e1s de atrevimiento gracias a Netflix, pero en Espa\u00f1a no est\u00e1bamos tan lejos, ni mucho menos.<\/span><\/p>\n

Carlos Montero y t\u00fa sois productores ejecutivos. \u00bfManej\u00e1bais el concepto showrunner? <\/b><\/p>\n

Lo manej\u00e1bamos porque quer\u00edamos dejar claro que lo \u00e9ramos [r\u00ede]. No somos los primeros ni mucho menos en el pa\u00eds, pero \u00e9ramos muy conscientes de que quer\u00edamos manejarlo. De hecho, Carlos pele\u00f3 mucho por ese \u00abcreado por\u00bb que aparece en los cr\u00e9ditos iniciales, porque era verdad. Nosotros elegimos el casting y estuvimos en todas las reuniones creativas importantes. Para bien o para mal, la serie no es solo nuestra, por supuesto, pero es m\u00e1s nuestra que de cualquier otra persona.<\/span><\/p>\n

Ese t\u00e9rmino tiene matices distintos a los del director en una pel\u00edcula, que, por ejemplo, no equivale para nada al director en una serie. \u00bfTe sientes autor?<\/b><\/p>\n

En el cine, siempre he intentado huir un poco del concepto de autor, incluso como espectador, porque creo que incluso el cine de autor tiene un componente de equipo bastante grande. Una pel\u00edcula es m\u00e1s del director que de nadie, pero es de todo el mundo. Y el concepto de autor me toca un poco la nariz, porque me parece algo egoc\u00e9ntrico. Por eso nunca me llamar\u00eda \u2018autor\u2019 de una serie: s\u00ed que te dir\u00eda que hay m\u00e1s nuestro en ella que de cualquier otra persona, pero hay de mucha gente a la vez. Casi preferir\u00eda que nos libr\u00e1ramos del concepto de autor en el cine, antes que trasladarlo a la televisi\u00f3n. Aunque lo entiendo: en una pel\u00edcula de cierto director veo su personalidad ah\u00ed, pero tambi\u00e9n veo que, si hubieran tenido otros colaboradores, la pel\u00edcula habr\u00eda sido diferente. El principal motivo por el que yo voy a ver una pel\u00edcula es por el director, pero s\u00e9 que no es el autor \u00fanico de la obra y creo que hay que recordar que hay mucha m\u00e1s gente detr\u00e1s.<\/span><\/p>\n

Visto est\u00e1 que no a todos nos cuesta lo mismo obtener un m\u00e1ster, un t\u00edtulo universitario, o entrar en la escuela privada donde se forman \u00ablos l\u00edderes del ma\u00f1ana\u00bb [como se describe el sofisticado centro educativo en el que se ambienta \u2018\u00c9lite\u2019]. \u00bfC\u00f3mo encaja la serie en la sociedad que la recibe? <\/strong><\/p>\n

La idea inicial pod\u00eda recordar a muchas otras cosas, y nos plante\u00e1bamos todo el rato lo que ten\u00edamos que potenciar para hacerla diferente. Vimos que hab\u00eda una conciencia de clase determinada despu\u00e9s del 15M y la crisis econ\u00f3mica: la gente joven no necesariamente ha le\u00eddo \u2018El capital\u2019 de Marx pero sabe que algo est\u00e1 pasando. Sabe que hay injusticia y que es mucho m\u00e1s f\u00e1cil llegar a un puesto de trabajo o hacer un m\u00e1ster si tienes dinero. Por eso ten\u00edamos claro que la desigualdad econ\u00f3mica entre personajes deb\u00eda ser la base de todas las tramas de \u2018\u00c9lite\u2019. Creo que una serie as\u00ed, con la situaci\u00f3n pol\u00edtica actual, cobra un sentido distinto al que habr\u00eda tenido hace 15 a\u00f1os. Y encontrar una serie en la que incluso el misterio final te hablara de eso hac\u00eda que fu\u00e9ramos un poco diferentes a todo lo que ha venido antes.<\/p>\n

Y t\u00fa, en tu \u00e9poca de estudiante, \u00bferas m\u00e1s de Las Encinas o de los chicos becados?<\/b><\/p>\n

Yo fui de colegio p\u00fablico e instituto p\u00fablico. Pero en mi \u00e9poca no ten\u00edamos esa sensaci\u00f3n: yo s\u00ed pensaba que ten\u00eda las mismas posibilidades que cualquiera. Adem\u00e1s de que todav\u00eda no hab\u00eda muchas instituciones privadas, ten\u00eda la sensaci\u00f3n probablemente na\u00edf de que pod\u00eda llegar a cualquier cosa. Y creo que ahora preguntas a la gente y no la tiene: piensa que todo va a ser mucho m\u00e1s dif\u00edcil. Yo era claramente del lado de los pobres, de una familia de clase media murciana, y jugaba al f\u00fatbol en un campo de piedras, por decirlo as\u00ed. Sin embargo, cuando hicimos la serie, intentamos que no fuera maniquea, mirando a los ricos con condescendencia desde el punto de vista de los pobres ni viceversa. Quer\u00edamos que todos tuvieran sus blancos y negros, y no centrarnos en revanchas sociales.<\/span><\/p>\n

\"El

El tambi\u00e9n murciano Jaime Lorente protagoniza ‘\u00c9lite’ junto a Mar\u00eda Pedraza (fuente: Netflix).<\/p><\/div>\n

La valent\u00eda de la serie en el tema social no es tan com\u00fan en las producciones comerciales. La forma en la que los espejos, cristales y superficies pulidas crean atm\u00f3sferas que diferencian los mundos de arriba y de abajo. \u00bfC\u00f3mo se plantea esa puesta en escena?<\/b><\/p>\n

Es principalmente cosa del director. Nosotros pod\u00edamos hablar con ellos, y hay cosas que aparec\u00edan en guion y cosas que no. Por ejemplo, el mundo de los reflejos viene mucho de Ram\u00f3n Salazar y de Dani de la Orden [que se reparten la direcci\u00f3n de los ocho episodios]. De hecho, incluso se quit\u00f3 alg\u00fan plano de un personaje rico vi\u00e9ndose reflejado en una superficie. Son cosas que encontramos un poco por accidente: la presencia del agua, por ejemplo, que es muy importante por motivos narrativos pero tambi\u00e9n por la idea del reflejo, surgi\u00f3 un poco por casualidad. Ten\u00edamos muchos escenarios con eso y, jugando con ello, se les acab\u00f3 ocurriendo a los directores. No vino premeditado, porque primero est\u00e1bamos preocupados por contar una serie que tuviera sentido narrativamente y luego, si encuentras todas esas joyas por el camino, estupendo.<\/span><\/p>\n

\u00bfTomabais estas decisiones sabiendo que, adem\u00e1s, deb\u00edais hacer un producto aceptablemente accesible?<\/b><\/p>\n

En la mayor\u00eda de los casos, esas cosas no llaman la atenci\u00f3n sobre s\u00ed mismas; est\u00e1n si las quieres ver, pero si no, se est\u00e1 contando la historia. S\u00ed hubo alg\u00fan plano que s\u00ed lo hac\u00eda, y peleamos por \u00e9l, pero se acab\u00f3 quitando por cuestiones de ritmo y porque el cap\u00edtulo uno estaba largu\u00edsimo. Cuando el subtexto se convierte en texto, es muy aparente y no parece que sirva para otra cosa, creo que a una plataforma como Netflix o cualquier cadena de televisi\u00f3n generalista les rasca un poco. Si est\u00e1 dentro de la narrativa de la serie no hay ning\u00fan problema; pero detenerse a meter un plano as\u00ed, sobre todo en una serie como la nuestra, principalmente enfocada al p\u00fablico adolescente, es distinto.<\/span><\/p>\n

\u00bfHay entonces hueco en el circuito comercial para el audiovisual m\u00e1s comprometido?<\/strong><\/p>\n

Creo que nuestra serie es relativamente comprometida, y hemos tenido un hueco para hacerlo as\u00ed. Uno puede quedarse con la parte m\u00e1s culebrona de la serie, pero hay otras cosas que tambi\u00e9n est\u00e1n ah\u00ed, que puedes llegar a ver. Adem\u00e1s, en plataformas como Netflix, el \u2018mainstream\u2019 [lo comercial] deja de tener un poco de sentido.\u00a0Hoy en d\u00eda se apuesta por creadores que tienen mucha manga ancha para hacer lo que quieran: si uno propone una serie m\u00e1s revolucionaria, creo que se la van a producir. Quiz\u00e1 la plataforma no conf\u00ede mucho en ella, pero todo el mundo tiene acceso, as\u00ed que est\u00e1 en el \u2018mainstream\u2019. No es como una cadena generalista, que puede emitir una serie a las cuatro de la madrugada y sabe que no la va a ver nadie. El acceso est\u00e1 un poco m\u00e1s democratizado.<\/span><\/p>\n

No es balad\u00ed que trabaj\u00e1is con la plataforma Netflix, que produce y promociona a bombo y platillo una cantidad ingente de obras originales y de forma continuada. \u00bfEl fen\u00f3meno que pueda crear una serie, como el de \u2018\u00c9lite\u2019, es ef\u00edmero cuando su plataforma madre, pasados d\u00edas o semanas, la sepulta bajo estrenos y estrenos? \u00bfHay un \u2018efecto Netflix\u2019?<\/b><\/p>\n

En este momento todo es ef\u00edmero. La gente me dice que se ha visto la serie en un d\u00eda, sabiendo que va a tardar mucho tiempo en salir la segunda temporada. Tal como se consume, ya es ef\u00edmero. Adem\u00e1s, como dices, despu\u00e9s de consumir la serie llegan tropecientas m\u00e1s y la gente empieza a verlas y hablar de ellas. Es muy diferente al modelo de un cap\u00edtulo a la semana, donde la conversaci\u00f3n se mantiene en el tiempo. Por otra parte, el beneficio es tan grande\u2026 Creo que nuestra serie ten\u00eda muchos elementos para triunfar, pero tambi\u00e9n estoy convencido de que tener la marca Netflix detr\u00e1s ha hecho que se vea mucho m\u00e1s; eso es innegable. Creo que una cosa compensa la otra: el apoyo brutal y la promoci\u00f3n compensan que, por la idiosincrasia de la plataforma, haya tantos productos que tengo un miedo irracional de que la gente no se acuerde de nosotros para cuando llegue la segunda temporada. Pero es el mundo que nos ha tocado vivir, y ser\u00eda in\u00fatil resistirse porque es ley de vida. <\/span><\/p>\n

El de la esperanza de vida de una serie hoy d\u00eda es un tema complicado\u2026<\/b><\/p>\n

Creo que es muy poca, pero tambi\u00e9n que subestimamos a la gente si pensamos que no se van a acordar o que no son capaces de ver diferentes cosas. Hoy la gente consume series (y temporadas de series) como antes ve\u00eda pel\u00edculas; y sigue viendo pel\u00edculas, pero menos. Cuando era m\u00e1s joven, en mi familia consum\u00edamos mogoll\u00f3n de pel\u00edculas; y no por eso se me olvidaron las buenas ni dej\u00e9 de esperar la segunda parte de una que me hab\u00eda gustado. Creo que la gente se est\u00e1 haciendo a ello y es capaz de asimilar toda esa informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En esto quiz\u00e1 tambi\u00e9n tenemos algo de culpa nosotros, la prensa. \u00bfHasta d\u00f3nde es responsable la cr\u00edtica de que ciertas obras interesantes no lleguen a conocerse porque no se habla de ellas?<\/b><\/p>\n

S\u00e9, por el trabajo que hace la gente de Netflix, que han conseguido que se hagan cr\u00edticas de nuestra serie en medios norteamericanos a base de llamarlos para insistir en que la vieran. Es la pescadilla que se muerde la cola: si ves que en Netflix est\u00e1n promocionando \u2018\u00c9lite\u2019 como locos, querr\u00e1s hablar de ella porque crees que a la gente le puede interesar, aunque solo sea porque se habla de ella. Pero si la prensa ve que nadie habla de cierta serie, por un lado, no hay incentivo para verla; por otro, quiz\u00e1 tengan la sensaci\u00f3n de que la gente no va a clicar en esa informaci\u00f3n porque no han o\u00eddo hablar de la obra.\u00a0<\/span>Creo que a la gente puede interesarle saber qu\u00e9 series se est\u00e1 perdiendo porque muchos tienen esa sensaci\u00f3n: que hay cosas que se est\u00e1n perdiendo. Yo mismo me paso horas a\u00f1adiendo cosas a mi lista de series por ver, y estoy seguro de que esa lista me va a sobrevivir [r\u00ede].<\/span><\/p>\n

Toca plantear el eterno dilema: si las series son o no cine. Esta idea se ve en ocasiones como un m\u00e9todo de legitimaci\u00f3n de las teleficci\u00f3n. \u00bfEs eficaz? \u00bfA\u00fan es necesaria esa legitimaci\u00f3n?<\/b><\/p>\n

Este tema me toca un poco la moral [r\u00ede]. Creo que, en este punto de la historia cultural, esa legitimaci\u00f3n no es necesaria para nada. <\/span>De hecho, me enfada igualmente que se trate de cine a algunas series o que se diga que el mejor cine de ahora est\u00e1 en la tele, queriendo hacer de menos al otro medio. Para m\u00ed no tienen nada que ver. S\u00ed se est\u00e1n acercando cada vez m\u00e1s en el lenguaje visual, pero creo que intentar hacer cine, narrativamente, en televisi\u00f3n es un pu\u00f1etero error. Lo que mola de la tele es la divisi\u00f3n capitular, que los episodios tengan entidad por s\u00ed mismos. Que, como pasaba con Dickens en la novela, termines un episodio y quieras continuar con el siguiente; si no, veo muy dif\u00edcil hacer una pel\u00edcula de seis u ocho horas que mole. Ya es dif\u00edcil hacer una de dos [r\u00ede].<\/span><\/p>\n

(Esta es una versi\u00f3n extendida de la entrevista publicada en la edici\u00f3n impresa de ‘La Verdad’ del mi\u00e9rcoles 21 de noviembre de 2018)<\/em><\/p>\n