{"id":79,"date":"2019-07-04T23:09:43","date_gmt":"2019-07-04T21:09:43","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=79"},"modified":"2019-08-01T12:24:23","modified_gmt":"2019-08-01T10:24:23","slug":"los-muertos-no-mueren-esto-tambien-es-jim-jarmusch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2019\/07\/04\/los-muertos-no-mueren-esto-tambien-es-jim-jarmusch\/","title":{"rendered":"Los muertos no mueren: Esto tambi\u00e9n es Jim Jarmusch"},"content":{"rendered":"
La\u00a0expectaci\u00f3n dif\u00edcilmente podr\u00eda haber sido mayor. Jim Jarmusch, el auteur\u00a0<\/em>americano entre auteurs<\/em> y ni\u00f1o bonito de Sundance<\/strong>, dirigir\u00eda y escribir\u00eda ‘Los muertos no mueren’ una pel\u00edcula de zombis con un reparto comercial y, sobre todo, muy, muy popular. Bill Murray, Adam Driver, Tilda Swinton, Steve Buscemi, Danny Glover, Selena Gomez… Todas esas figuras se enfrentar\u00edan a unos no-muertos que, por lo que pudimos ver en trailers, estaban\u00a0m\u00e1s por\u00a0la co\u00f1a que por\u00a0el terror.<\/div>\n
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Pero estaba claro que la pel\u00edcula, como objeto cultural, iba a ir mucho m\u00e1s all\u00e1<\/strong> de la simple extravagancia de un director\u00a0indie<\/em> sofisticado metiendo la cabecita en un g\u00e9nero “bajo” del cine. Algunos han expresado su decepci\u00f3n porque la pel\u00edcula no funciona como cine de arte y ensayo; otros, por su vagancia como filme industrial de g\u00e9nero: error. La pel\u00edcula nunca estuvo cerca siquiera de ser ninguna de esas cosas. ‘Los muertos no mueren’ es casi un zombi, deambulando entre dos mundos, pase\u00e1ndose y asustando a los inocentes.<\/div>\n
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\"Fuente:

(Fuente: Olivier Strecker bajo la siguiente licencia CC<\/a>)<\/p><\/div>\n<\/div>\n

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La de Jarmusch no es una pel\u00edcula de zombis convencional, eso est\u00e1 claro. Los monstruos en s\u00ed tardan una media hora en sugerirse (de la hora y media que dura la pel\u00edcula) y el tono est\u00e1 evidentemente fuera de lugar. Lo que s\u00ed es\u00a0typical zombie<\/em> es la arrolladora cantidad de referencias a las pel\u00edculas del canon<\/strong>. El director restriega a Romero, Murnau, Fuller o planos directamente calcados de la ‘Dawn of the dead’ de Zack Snyder por la pantalla con bastante poca verg\u00fcenza; pero hay otras trufas m\u00e1s duras para los verdaderos\u00a0jarmuschianos<\/em> (como que el personaje de Adam Driver, quien ya interpret\u00f3 a Paterson en el filme hom\u00f3nimo del director, se llame agente Peterson).<\/div>\n
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\u00bfEs entonces ‘Los muertos no mueren’ una\u00a0mousse<\/em> que solo sabr\u00e1n paladear los feligreses del\u00a0independiente? Tampoco. Probablemente no guste a los que esperen encontrar al Jarmusch m\u00e1s puro, al de ‘Stranger than paradise’; y les agrie las palomitas a los que solo quieran entretenerse. Pero eso no niega el valor de la existencia de una anomal\u00eda como esta<\/strong>, una incursi\u00f3n de un director muy personal que parece haber domado poco o nada su estilo al zambullirse en el cine de estudios en su m\u00e1xima expresi\u00f3n. El sello Universal no pone solo la imagen, sino que la marca de Focus Features, la entidad de producci\u00f3n propia del estudio de Comcast, tambi\u00e9n est\u00e1 presente. El de Jarmusch tiene, por tanto,\u00a0cierto estatus como\u00a0objeto original de Universal, una de esas pel\u00edculas con las que la compa\u00f1\u00eda construye su canon, establece una norma. Y no es precisamente la m\u00e1s normativa de las pel\u00edculas.<\/div>\n
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Es cierto que\u00a0la pieza\u00a0y la industria dialogan en la arena del g\u00e9nero, pero incluso aqu\u00ed el di\u00e1logo no es uno f\u00e1cilmente clasificable. Por un lado, hay claras rupturas con una forma de cine derivativa; por otra, Jarmusch pasa por el aro y visita varios de los tropos que convierten una impostada “reinvenci\u00f3n” pomposa en un sencillo homenaje<\/strong> a los grandes. La repetici\u00f3n de espacios (el cementerio, por supuesto; pero tambi\u00e9n los marcadores del entorno, el bosque, el pueblo de la Am\u00e9rica profunda…) es directamente sacada del manual, as\u00ed como el subtexto anticapitalista, antiglobalizaci\u00f3n, anti-cambio-clim\u00e1tico, etc., que subyace en las pel\u00edculas tradicionales de muertos vivientes: los tres ni\u00f1os encerrados en el correccional son los \u00fanicos que sobreviven, a salvo del moralismo gen\u00e9rico y del genio maligno de un director que castiga por su propia mano a sus personajes. Los ni\u00f1os, maltratados por el mecanismo fallido de reinserci\u00f3n social del pueblo-Estado, se salvan porque son puros frente a los pecadores consumistas que sucumben al apocalipsis (las formas son abiertamente b\u00edblicas: fin del mundo, castigo divino, patat\u00edn, patat\u00e1n).<\/div>\n
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Sin embargo, Jarmusch se atreve con el cuestionamiento de las barreras dieg\u00e9ticas de su historia, por las que m\u00e1s o menos expl\u00edcitamente los actores salen de sus personajes o estos fagocitan a sus int\u00e9rpretes. De una u otra forma, el que caso es que los polic\u00edas de marras saben que van a morir o que la de Sturgill Simpson es la canci\u00f3n principal de la banda sonora porque han le\u00eddo el guion<\/strong>. Y, sin embargo, Jarmusch \u00bfecha el freno? Que los personajes tengan estas capacidades con respecto a los mandos del relato no tiene m\u00e1s implicaci\u00f3n que una sorna tr\u00e1gica para con ellos mismos. La estructura narrativa no se complica, no se retuerce, no se nada. Adam Driver y Bill Murray saben que son solo letras sobre las hojas de un libreto y, sin embargo, no act\u00faan al respecto. \u00bfQu\u00e9 ha pasado aqu\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 Jarmusch se niega a reconocer la oportunidad de experimentar con los instrumentos narrativos que otras veces s\u00ed ha aprovechado? Est\u00e1 claro que el estudio ha permitido en el filme otras decisiones de estilo m\u00e1s estrafalarias,\u00a0al menos\u00a0como para coartar esa. Quiz\u00e1 no supo, quiz\u00e1 no quiso. El caso es que esta es la pel\u00edcula que tenemos y no otra; por algo ser\u00e1.<\/div>\n
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De la centralidad que la mujer tiene en las formas “bajas” del cine como espacio seguro, fuera de la dominaci\u00f3n masculina, el bueno de Jim tambi\u00e9n pasa ol\u00edmpicamente. El cine considerado burdo, tabernero, por su expresi\u00f3n corporal primaria de las emociones humanas (terror, melodrama, porno) a menudo ha repelido a los machotes que odiaban tener que identificarse cinematogr\u00e1ficamente con una mujer que muere, que llora o que folla. Una mujer expuesta, vaya. Y, como con las grandes escritoras en el relato corto, ha desembocado en un cine bajo donde el hombre no quiere estar y, por tanto, la mujer puede estar libremente. Pues de eso Jarmusch ni o\u00edr llover, y el personaje femenino que compone el tr\u00edo policial protagonista\u00a0(y que \u00e9l escribe) se dedica a hacer pucheros y aportar m\u00e1s bien poco. Sin embargo, una vez m\u00e1s, aqu\u00ed est\u00e1 la pel\u00edcula. Recuperando a Tilda Swinton como una suerte de Mamba Negra extraterrestre que mola como nadie ha molado jam\u00e1s. Introduciendo a un icono popular como Selena Gomez en un espacio popular como una comedia de zombis mientras se salta a la torera lo que los cin\u00e9filos engolados esperan de una pel\u00edcula de Jim Jarmusch. Y te lo aseguro: no es esto.<\/div>\n
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Seamos sinceros, a nadie le ha gustado ‘Los muertos no mueren’. Pero existe; aprovech\u00e9moslo.<\/div>\n
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