{"id":85,"date":"2019-07-24T13:55:30","date_gmt":"2019-07-24T11:55:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/?p=85"},"modified":"2019-08-07T08:38:14","modified_gmt":"2019-08-07T06:38:14","slug":"el-rey-leon-2019-mas-perfecta-de-lo-que-podemos-soportar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/circuitoenserie\/2019\/07\/24\/el-rey-leon-2019-mas-perfecta-de-lo-que-podemos-soportar\/","title":{"rendered":"El rey le\u00f3n (2019): M\u00e1s perfecta de lo que podemos soportar"},"content":{"rendered":"

\u00bfA qui\u00e9n no se le escap\u00f3 un grito sordo de asombro al ver el primer trailer? Incluso alg\u00fan aullidito vergonzoso, confesadlo. Y c\u00f3mo no hacerlo: el anuncio de una adaptaci\u00f3n hiperrealista de ‘El rey le\u00f3n’<\/strong> nos volvi\u00f3 locos a todos.<\/p>\n

Si eso sal\u00eda bien, era el fin del cine. Una de las cintas que m\u00e1s ha emocionado (atravesando generaciones y generaciones), una de las favoritas de muchos y, por qu\u00e9 no decirlo, una de las m\u00e1s significativas. Algo tendr\u00e1 el agua cuando la bendicen. Si se pod\u00eda hacer una nueva ‘El rey le\u00f3n’ igual de poderosa y que, adem\u00e1s, tuviera leones casi de imagen real\u00a0\u2013y, por ende, peluditos y achuchables\u2013, el cine se acabar\u00eda ah\u00ed. Jon Favreau (figura misteriosa y fascinante, cabecilla de incansables reinvenciones de imaginarios pop con cierto \u00e9xito, que ya es mucho) dirigir\u00eda la nave que cruzase la \u00faltima frontera. Quemar\u00edamos todas las dem\u00e1s pel\u00edculas y nos retirar\u00edamos a las monta\u00f1as. Pero no ha pasado. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

Porque el realismo es muy pu\u00f1etero. Y huidizo. Y un berenjenal que hay que gestionar con mucho cuidado<\/strong> para no desestabilizar el equilibrio nada zen entre la emoci\u00f3n y la inmersi\u00f3n.<\/p>\n

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Fuente: Yu Miyawaki (bajo la siguiente licencia CC<\/a>)<\/p><\/div>\n

Dec\u00eda Lev Manovich en su texto ‘Las ilusiones’ que el cine de realismo socialista encontr\u00f3 su hom\u00f3logo transhist\u00f3rico en los blockbusters del Hollywood de los 90<\/strong>. La tregua a la guerra fr\u00eda en cuatro p\u00edxeles mal contados. Seg\u00fan el te\u00f3rico, lo primero era un cine producido principalmente en la URSS hasta la muerte de Stalin que buscaba proyectar un futuro ideal en un presente regulero. En lugar de subrayar las flaquezas del momento, el realismo socialista pretend\u00eda inducir esa ut\u00f3pica sociedad comunista venidera en escenarios reconocibles, insertando en el hoy las maravillas que llegar\u00e1n ma\u00f1ana. Porque la ciencia-ficci\u00f3n te promete coches que vuelan y viajes en el tiempo, pero el realismo te jura por su santa madre que lo que ves est\u00e1 a la vuelta de la esquina<\/strong>.<\/p>\n

Y ah\u00ed conectar\u00edan, d\u00e9cadas despu\u00e9s, los p\u00e9rfidos rojos con los entra\u00f1ables estadounidenses. En pel\u00edculas como ‘Jurassic Park’ (1993) ya empezaba a atisbarse la inabarcable capacidad de una nueva m\u00e1quina de representaci\u00f3n de realidades: el ordenador<\/strong>. Los modelos digitales, de hecho, adelantaban por la derecha a la c\u00e1mara convencional de tal manera que sus maravillas de un futuro hiperprocesado eran, literalmente, m\u00e1s de lo que los hombres del pasado eran capaces de entender. As\u00ed que hubo que emborronar, reducir calidad y a\u00f1adir grano a los velocirraptores de ‘Jurassic Park’ para que no desentonaran con el resto de las im\u00e1genes capturadas por Spielberg. La representaci\u00f3n digital era demasiado perfecta, parad\u00f3jicamente DEMASIADO REALISTA, para el limitado soporte que era en su momento la c\u00e1mara de cine; y hubo que hacerle pies de barro.<\/p>\n

Esta es una perspectiva muy fruct\u00edfera para pensar la nueva versi\u00f3n de ‘El rey le\u00f3n’, que no parece hacer m\u00e1s que defraudar a los buscan en las caras de los felinos digitales la expresividad de aquellas maravillas de la animaci\u00f3n tradicional que con tanto cari\u00f1o recuerdan. Pero eso no iba a pasar, ni las m\u00edticas tonadillas (Hakuna, \u00a1ay!, Matata) estuvieron nunca siquiera cerca de encajar en los hocicos de estas recreaciones ultradetalladas<\/strong>. Porque lo que vemos en pantalla, a efectos te\u00f3ricos, es<\/em>\u00a0un le\u00f3n. Lo de los 90 era un conjunto de l\u00edneas y colores que daban a entender que la caricatura, con gestos y muecas nivel Jim Carrey, deb\u00eda entenderse como un le\u00f3n. Pero lo que Disney nos trae ahora son leones, una representaci\u00f3n digital (y, en tanto digital, con potencial de ser PERFECTA) que ha sido rebajada para que nuestros sistemas perceptivos, a\u00fan apoyados en el fotograma de 35mm como muro de carga, sean capaces de comprenderla sin que nos d\u00e9 un patat\u00fas<\/strong>.<\/p>\n

La cinta es, por tanto, presa de su propia perfecci\u00f3n<\/strong>. Esclava de una masa de nost\u00e1lgicxs que, por alguna raz\u00f3n, estaban convencidos de que esta iba a ser la misma pel\u00edcula pero en 4K. Esto, amigos, es el futuro, y sabe mal.\u00a0Quer\u00edamos leones y nos los dieron. Pero los leones no cantan.<\/p>\n