{"id":29,"date":"2015-06-18T11:56:30","date_gmt":"2015-06-18T09:56:30","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/entierradenadie\/?p=29"},"modified":"2015-06-18T11:56:30","modified_gmt":"2015-06-18T09:56:30","slug":"mis-siete-maravillas-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/entierradenadie\/2015\/06\/18\/mis-siete-maravillas-del-cine\/","title":{"rendered":"Mis siete maravillas del cine"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9 Luis Garc\u00ed acaba de publicar su \u00faltimo libro, Las siete maravillas del cine<\/em>. Su estructura es sencilla. El director analiza sus 30 pel\u00edculas favoritas de la historia del cine, poniendo especial \u00e9nfasis en las que \u00e9l considera las siete maravillas de este arte. Su selecci\u00f3n contempla filmes como Casablanca<\/em>, Ordet<\/em>, El hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance<\/em> o la trilog\u00eda de El Padrino<\/em>. Como no coincido en casi nada con Garci, aqu\u00ed va la lista con mis siete maravillas del cine:<\/p>\n

– El espejo<\/em> (1975), de Andrei Tarkovski. Junto con el Gran Vidrio<\/em> de Duchamp, la obra de arte m\u00e1s compleja, perturbadora y el\u00edptica del siglo XX. No es un amor a primera vista. Requiere de un roce prolongado.<\/p>\n

– Un condenado a muerte se ha escapado<\/em> (1956), de Robert Bresson. Cada m\u00ednimo movimiento muscular de los actores es una \u00e9pica que exten\u00faa al espectador. Despu\u00e9s de Bresson, el empleo del plano-detalle en el cine deber\u00eda ser considerado delito de lesa humanidad.<\/p>\n

– Cielo sobre Berl\u00edn<\/em>\u00a0(1987), de Win Wenders. El director alem\u00e1n dio con la clave: el \u00e1ngel ca\u00eddo es el \u00fanico h\u00e9roe existencialmente tolerable por el individuo posmoderno. Supone una de las m\u00e1s incre\u00edbles dignificaciones del amor carnal frente a su humillaci\u00f3n por lo sagrado.<\/p>\n

– La fiera de mi ni\u00f1a<\/em> (1938), de Howard Hawks. Bajo la etiqueta homologadora y descafeinada de “comedia cl\u00e1sica”, se esconde una de las pel\u00edculas m\u00e1s irreverentes y demoledoras del cine cl\u00e1sico. Mucho antes y mejor que Jeff Koons, Hawks se las ingenia para hacer a\u00f1icos la moral en c\u00e1psulas “para todos los p\u00fablicos”.<\/p>\n

– El moderno Sherlock Holmes<\/em> (1924), de Buster Keaton. El suyo es un humor eterno, que jam\u00e1s envejece. La comedia con m\u00e1s sentido del ritmo y la desverg\u00fcenza coreograf\u00eda de la historia. Entre el deporte extremo, la danza contempor\u00e1nea y la performance radical.<\/p>\n

– El guateque<\/em> (1968), de Blake Edwards. La definici\u00f3n por antonomasia de la entrop\u00eda, del caos quintaesenciado. Hilarante, convulsiva, inexplicable, irrepetible. Es para el g\u00e9nero del absurdo lo que “El Quijote” para la novela de caballer\u00eda. Ya no va m\u00e1s.<\/p>\n

– Holy Motors<\/em> (2012), de Leos Carax. Una radiograf\u00eda de lo que somos: m\u00e1scaras sin rostro, copias sin original, actores sin identidad fija. Una pel\u00edcula sin centro, sin asideros. Te resbalas y caes al abismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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