No se puede negar el papel que han tenido y tienen las bandas de m\u00fasica, en la difusi\u00f3n de ese arte y en la educaci\u00f3n y formaci\u00f3n musical de cientos de miles de personas en los \u00faltimos 200 a\u00f1os. Del mismo modo, no es menos la importancia de las sociedades musicales de aquellas en la gesti\u00f3n y administraci\u00f3n de sus recursos, tanto humanos como materiales, tan necesarios para su subsistencia y desarrollo; escuelas de m\u00fasica, adquisici\u00f3n y mantenimiento de diverso material, creaci\u00f3n de unos estatutos por los que regirse en sus actuaciones y convivencia, etc.<\/p>\n
Cuando se carec\u00eda de suficientes orquestas, son las bandas de m\u00fasica las que pusieron al alcance de las clases populares el noble arte de la m\u00fasica. El acceso, hasta hace poco tiempo, a las salas de concierto o a los teatros solo estaba reservada a unos pocos que pose\u00edan una condici\u00f3n social, econ\u00f3mica y de residencia determinada.<\/p>\n
Adem\u00e1s de tan encomiable labor, estas agrupaciones instrumentales asum\u00edan la tarea de impartir ense\u00f1anzas musicales entre la poblaci\u00f3n a trav\u00e9s de sus escuelas de m\u00fasica, encaminadas a formar sus futuros componentes. Llegando a ser la mayor cantera, hasta el advenimiento y difusi\u00f3n en las \u00faltimas d\u00e9cadas de las escuelas y conservatorios de entidad p\u00fablica o privada, de la mayor\u00eda de los instrumentistas de viento y percusi\u00f3n que se han dado en nuestro pa\u00eds durante las dos \u00faltimas centurias.<\/p>\n
El fen\u00f3meno del origen de las actuales bandas de m\u00fasica, en cuanto a disposici\u00f3n instrumental, con la salvedad de la evoluci\u00f3n que han sufrido con el devenir de los a\u00f1os, hay que situarlo a principios del siglo XIX, durante la guerra de la Independencia. Fueron las bandas de m\u00fasica de los ej\u00e9rcitos napole\u00f3nicos sus antecedentes. Estas agrupaciones instrumentales estaban compuestas de una secci\u00f3n de instrumentos de viento; Oboes, Flautas, Clarinetes, Trompetas, Cornetas, Trombones y Serpentones; y otra de percusi\u00f3n; Cajas, Tambores, Bombos y Platillos, estos \u00faltimos tomados de las bandas de guerra jen\u00edzaras del ej\u00e9rcito otomano. Estos conjuntos nacieron en los d\u00edas de la revoluci\u00f3n francesa, finales del siglo XVIII, periodo en el que se fomentaron con el fin de amenizar los grandes fastos de la joven rep\u00fablica.<\/p>\n
Como he mencionado, los regimientos de Infanter\u00eda del ej\u00e9rcito de Napole\u00f3n contaban con unas bandas de m\u00fasica con una estructura, en cuanto a composici\u00f3n de instrumentos, parecida a las actuales. Con el paso del tiempo desaparecieron algunos, se perfeccionaron otros y se incorporan nuevos. A mediados del siglo XIX, se a\u00f1aden a aquellas las familias de los Saxofones y saxhorns; Fliscorno, Bombardino y Bajo, debidas al constructor belga Adolfo Sax. Los instrumentos de cuerda frotada, Violoncelo y Contrabajo, fueron adoptados hacia mediados del pasado siglo con el fin de dulcificar y dar redondez y fluidez a las sonoridades del registro grave de la banda. Los de percusi\u00f3n, tanto determinada como indeterminada, de origen oriental y afrocaribe\u00f1o, se han ido incorporando, recientemente de manera significativa, con el fin de satisfacer la demanda de las composiciones musicales contempor\u00e1neas.<\/p>\n
Los regimientos de Infanter\u00eda espa\u00f1oles tomaron como modelo de sus bandas de m\u00fasica, aquel que ten\u00edan los franceses y durante todo el siglo XIX fueron a la zaga, imit\u00e1ndoles en cuanto a su organizaci\u00f3n y uso.<\/p>\n
No se limitaban estos conjuntos instrumentales a interpretar m\u00fasica marcial, sino que con la incorporaci\u00f3n y perfeccionamiento de los instrumentos m\u00e1s la calidad t\u00e9cnica de sus componentes, hicieron que se lograra un nivel interpretativo m\u00e1s que notable que los hac\u00edan aptos para abordar otro tipo de g\u00e9neros musicales; Sinf\u00f3nico, Dram\u00e1tico, etc. con el fin de amenizar los momentos de asueto, festivos y l\u00fadicos de la tropa y con el tiempo el de los lugare\u00f1os de las localidades en los que estaban acantonados.<\/p>\n
Pero no todas las poblaciones contaban con un regimiento que tuviera banda de m\u00fasica acuartelado en sus inmediaciones, del que se pudiera disponer para amenizar sus fiestas y momentos de ocio. Esta circunstancia anim\u00f3 a algunos vecinos aficionados a la m\u00fasica de ciertos lugares, a constituirse en agrupaciones musicales semejantes a las bandas de m\u00fasica militar en cuanto a estructura instrumental e incluso adoptando un tipo de vestimenta, vigente hasta hace unas d\u00e9cadas, inspirada en los uniformes militares. Una vez constituidas, algunas corporaciones municipales y otras instituciones de condici\u00f3n p\u00fablica o privada, les prestan su apoyo. As\u00ed es como vieron la luz la mayor parte de las bandas municipales, as\u00ed como otras de titularidad p\u00fablica y privada.<\/p>\n
Si a lo expuesto tenemos en cuenta que muchos directores y personal docente de sus escuelas, en el caso de las bandas de entidad privada, en sus comienzos y hasta hace unas d\u00e9cadas eran personas retiradas o en activo provenientes del \u00e1mbito militar, dan fe m\u00e1s que de sobra, de tal influencia.<\/p>\n
Los comienzos de las primeras sociedades musicales, como instituciones dadas de alta en un registro civil, datan de la \u00faltima d\u00e9cada del siglo XIX y primeras del XX. El antecedente de aquellas es la existencia de una banda de m\u00fasica ya constituida de manera estable y la Ley de Asociaciones de 1887 de Fco. Silvela, pol\u00edtico y estadista espa\u00f1ol. Ley que amparaba aquellas asociaciones con fines pol\u00edticos, religiosos, cient\u00edficos, culturales, recreativos y aquellas con cualquier otro de \u00edndole l\u00edcito. Esta ley se promulg\u00f3 en una \u00e9poca en la que se intentaba modernizar el pa\u00eds, a la vez que obligaba a las agrupaciones de personas, a inscribirse en un registro p\u00fablico, con el fin de someterlas a un control policial, de modo que las que se consideraban il\u00edcitas, eran disueltas y sus patrocinadores y administradores sancionados o condenados. Su promulgaci\u00f3n fue consecuencia de aquella tumultuosa \u00e9poca en la que vio la luz; inicio y desarrollo de los nacionalismos vasco y catal\u00e1n, auge del anarquismo y su terrorismo,
\nlas guerras coloniales, etc. De lo cual se deduce que la creaci\u00f3n de las sociedades musicales de aquel entonces no fue algo espontaneo y de libre iniciativa, sino un imperativo legal.<\/p>\n
Joaqu\u00edn Grau Murcia,
\nCompositor y Director. Acad\u00e9mico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes Sta. Mar\u00eda de La Arrixaca de Murcia.<\/p>\n