{"id":596,"date":"2021-03-09T20:14:55","date_gmt":"2021-03-09T19:14:55","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/febandasrmurcia\/?p=596"},"modified":"2021-03-09T20:14:55","modified_gmt":"2021-03-09T19:14:55","slug":"historia-de-las-bandas-de-musica-militar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/febandasrmurcia\/2021\/03\/09\/historia-de-las-bandas-de-musica-militar\/","title":{"rendered":"Historia de las Bandas de M\u00fasica Militar"},"content":{"rendered":"

Evoluci\u00f3n e influencias sobre las Agrupaciones Band\u00edsticas Civiles:<\/span><\/p>\n

Correspondiendo a la amable invitaci\u00f3n que me hizo D\u00aa. Ginesa Zamora Saura, presidenta de la Federaci\u00f3n de Bandas de la Regi\u00f3n de Murcia, para colaborar con un art\u00edculo para el blog de la mencionada Federaci\u00f3n, acepto de muy buen grado tal petici\u00f3n.<\/p>\n

El tema a tratar del art\u00edculo est\u00e1 estrechamente ligado a las bandas de m\u00fasica, pues versar\u00e1, tal como aparece en el encabezamiento del este art\u00edculo, sobre la historia y evoluci\u00f3n de las agrupaciones musicales militares y la influencia que tuvieron en el origen de las bandas de m\u00fasica civiles.
\nPartiendo de las primeras fuentes de las que tenemos constancia: pinturas, relieves, esculturas, textos etc., en las que aparecen o describen a guerreros, portando objetos o instrumentos para producir sonidos cuya finalidad era el combate, viajaremos a lo largo del tiempo, describiendo la evoluci\u00f3n de estos grupos musicales, as\u00ed como de los instrumentos que usaban y los grupos instrumentales que conformaron, siendo \u00e9stos con el devenir del tiempo, el germen de nuestras bandas de m\u00fasica militar y \u00e9stas a su vez, el punto de partida de las bandas de m\u00fasica civiles. Gabriel Par\u00e9s en la introducci\u00f3n que hace de su tratado de instrumentaci\u00f3n para banda de m\u00fasica dice: Cependant, nous dirons quelques motes de l\u2019origine des Musiques d\u2019Harmonie et de fanfarre sous premiere forme, Musique Militaire. \u201cNo obstante diremos algunas palabras sobre el origen de las M\u00fasicas de Harmon\u00eda (bandas) y de Fanfarria (charangas) en su primera forma (que tienen por antecedente) La Banda de M\u00fasica Militar.<\/p>\n

Es innegable la importancia que dieron los pueblos primitivos y las primeras culturas a los sones musicales, como elemento de expresi\u00f3n y de comunicaci\u00f3n. Al igual que en la actualidad, aquellos pueblos y culturas utilizaron la m\u00fasica en su vida cotidiana para diversos usos; tanto religiosos como profanos: ceremonias, ritos, danzas, expresar sus sentimientos etc. Con el tiempo ha quedado demostrado cient\u00edficamente las distintas reacciones que producen en nuestro sistema nervioso los sonidos, que var\u00edan seg\u00fan sus alturas, duraciones, intensidades, timbres etc. Es de suponer, que los primitivos humanos se percatasen que ciertos sonidos producidos por su propia voz, sus extremidades o vali\u00e9ndose de ciertos objetos como palos, troncos, membranas y rudimentarios aer\u00f3fonos: caracolas, cuernos horadados, silbatos etc., elevaban su esp\u00edritu y ardor combativo, tanto en las cacer\u00edas como en las contiendas que por razones territoriales manten\u00edan los clanes y m\u00e1s tarde las tribus.
\nCon el nacimiento de las antiguas civilizaciones de Mesopotamia y Egipto surgieron los primeros ej\u00e9rcitos regulares, los cuales contaban entre sus filas grupos de m\u00fasicos guerreros que portaban rudimentarios instrumentos aer\u00f3fonos y de percusi\u00f3n, cuya finalidad era tanto la de elevar la moral de los combatientes como la de intimidar al enemigo, adem\u00e1s de acompasar y ordenar sus despliegues para la batalla, cuando las t\u00e1cticas para el combate se fueron haciendo con el tiempo m\u00e1s complejas, al aumentar considerablemente el n\u00famero de contendientes sobre el campo de batalla.<\/p>\n

Al descubrirse los metales, aquellos rudimentarios instrumentos aer\u00f3fonos de procedencia animal: cuernos, caracolas, huesos etc., fueron reemplazados por otros confeccionados de cobre o bronce imitando a aquellos, as\u00ed nacieron las rudimentarias primeras trompetas y trompas. Asimismo, utilizaban instrumentos de leng\u00fceta doble y diversas clases de flautas, tal como podemos apreciar en las reproducciones iconogr\u00e1ficas que aparecen en diversas muestras de arte de aquellas \u00e9pocas.<\/p>\n

Son diversos los textos antiguos en los que se mencionan a guerreros portando instrumentos en las batallas. Citar\u00e9 algunas de las muchas referencias, por ejemplo, que hace la Biblia al respecto. 1. Yahveh habl\u00f3 a Mois\u00e9s y le dijo: 9. Cuando salg\u00e1is a la guerra contra el enemigo que os ataque, tocareis alarma con las trompetas (\u00c9xodo 10:1-9). Entonces los sacerdotes tocaron las trompetas, (cuernos de carneros horadados llamados \u201cShofar\u201d), y la gente grit\u00f3 a vox en cuello, ante lo cual las murallas de Jeric\u00f3 se derrumbaron. (Josu\u00e9 6:20).<\/p>\n

La tradici\u00f3n de estas primeras culturas fue retomada por Grecia. Los griegos durante casi todo el milenio anterior a nuestra era, estuvieron inmersos en continuas guerras, tanto entre sus ciudades estado (polis), como las que sostuvieron contra otros pueblos: Peloponeso, M\u00e9dicas, conquistas de Alejandro Magno etc. En la mayor\u00eda de sus batallas terrestres sus unidades t\u00e1cticas de infanter\u00eda, las falanges, atacaban de frente a la carrera cantando el Pe\u00e1n, canto al Dios Apolo, en cuanto las trompetas rectas, Salpinx, daban la se\u00f1al de ataque, utilizando tambores para sincronizar los movimientos y orden en las mencionadas unidades, adem\u00e1s de elevar el esp\u00edritu combativo de los guerreros de aquellas (hoplitas, gimnetas e psil\u00f3s) que las constitu\u00edan.<\/p>\n

Los guerreros de los pueblos que poblaron la pen\u00ednsula ib\u00e9rica, tambi\u00e9n utilizaron ciertos instrumentos con fines b\u00e9licos, algunos procedentes de sus contactos con las antiguas culturas mediterr\u00e1neas, como as\u00ed lo atestiguan las numerosas pinturas y relieves encontrados.<\/p>\n

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Fragmento de uno de los vasos de Ll\u00edria (Siglo III a. de C.) en el que se representan a unos guerreros \u00edberos y unos m\u00fasicos tocando un Aulos Doble y una Trompeta.<\/p><\/div>\n

Roma, pueblo conquistador y en constante expansi\u00f3n territorial desde sus or\u00edgenes, articul\u00f3 para ello un ej\u00e9rcito permanente que fue haci\u00e9ndose cada vez m\u00e1s numeroso seg\u00fan iban aumentando el n\u00famero de sus fronteras. En la organizaci\u00f3n de sus legiones se contemplaba un grupo de combatientes m\u00fasicos, los Aenatores. Los instrumentos que utilizaban aquellas agrupaciones eran los Tambores, para acompasar el paso, el Litus, trompeta de sonido agudo y estridente de uso para la caballer\u00eda, y las Tubas, Cornus y Buccinas, de sonoridad mas grave para la infanter\u00eda. El uso de utilizar instrumentos de registro agudo para las unidades de caballer\u00eda y otros de registro mas grave para la infanter\u00eda ha perdurado hasta nuestros d\u00edas. Los clarines de sonido estridente son utilizados en las bandas de guerra de los escuadrones de caballer\u00eda, mientras las cornetas son empleadas en las unidades de a pie. Adem\u00e1s de su uso en el campo de batalla, los romanos utilizaban estas agrupaciones musicales en las ceremonias de car\u00e1cter militar: desfiles, paradas, triunfos, etc.<\/p>\n

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Representaci\u00f3n en la columna trajana de un grupo de Aenatores, m\u00fasicos de las legiones romanas, tocando el Cornus.<\/p><\/div>\n

Los instrumentos de la \u00e9poca romana, con leves modificaciones, siguieron utiliz\u00e1ndose durante la Edad Media, como lo demuestran las numerosas miniaturas de los c\u00f3dices de esa \u00e9poca. A aquellos se va a a\u00f1adir all\u00e1 por el Siglo XII otros tra\u00eddos de Oriente Medio por los cruzados, la Flauta Travesera, la Chirim\u00eda y el Timbal. La Flauta Travesera es pronto adoptada por las milicias populares, cuyos sones eran acompa\u00f1ados por el Tambor de Guerra. Este conjunto tuvo gran predicamento durante los siglos XVI, XVII y XVIII en los ej\u00e9rcitos europeos. En Espa\u00f1a a\u00fan subsiste una unidad de estas caracter\u00edsticas, La Banda de Tambores y P\u00edfanos (instrumento similar al flaut\u00edn) encuadrada en La Unidad de Banda y M\u00fasica de La Guardia Real. El Timbal era empleado con fines militares en la India y Egipto desde las primeras centurias de la Edad Media, siendo colocados sobre los costados de elefantes o caballos , acompa\u00f1ados por diversos tipos de Trompetas. Esta modalidad fue adoptada por la caballer\u00eda de los ej\u00e9rcitos sarracenos y pronto pas\u00f3 a la propia de los cristianos, a trav\u00e9s del contacto de \u00e9stos con aquellos en las guerras de las Cruzadas y en las de la Reconquista de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Tales formaciones han perdurado hasta nuestros d\u00edas en las bandas de guerra de las unidades montadas.<\/p>\n

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Miniatura del C\u00f3dice de las C\u00e1ntigas de Alfonso X, en la que se aprecia un escuadr\u00f3n de caballer\u00eda Andalus\u00ed y entre sus jinetes, a varios tocando el “Alnafir”. Instrumento copiado del “Litus” romanos.<\/p><\/div>\n

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Un grupo de m\u00fasicos con A\u00f1afiles (Alnafir), P\u00edfano y Tambor, rinde honores al Cardenal Cisneros cuando desembarca tras la conquista de Or\u00e1n (1509). Cuadro de la capilla Moz\u00e1rabe de la Catedral de Toledo.<\/p><\/div>\n

Seg\u00fan escritos de la \u00e9poca del reinado de Luis XIV de Francia (1642-1715), las bandas de m\u00fasica militar estaban formadas por Trompetas, Oboes, P\u00edfanos, Tambores y Timbales. J.B. Lully, M. A. Charpentier y otros compositores de la \u00e9poca, compusieron por encargo del citado monarca marchas y otros tipos de composiciones adecuadas a la formaci\u00f3n instrumental descrita. \u00c9sta sufri\u00f3 a comienzos del Siglo XVIII, una modificaci\u00f3n en su plantilla instrumental, al ser sustituidos gradualmente los Oboes por los Clarinetes.<\/p>\n

En Espa\u00f1a el rey Carlos III (1759-1788), mand\u00f3 en 1769 recopilar los toques de ordenanza de uso en sus ej\u00e9rcitos, quedando, integrados en las Reales Ordenanzas Militares que promulg\u00f3 en 1768, las cuales han estado vigentes hasta hace 43 a\u00f1os. En ellas a su vez, se dan normas precisas sobre la misi\u00f3n y uso de las Bandas de Guerra.<\/p>\n

Durante la segunda mitad del siglo XVIII, a las plantillas instrumentales de las bandas de M\u00fasica Militar de los ej\u00e9rcitos europeos, se les sumaron a los instrumentos ya existentes, otros de percusi\u00f3n provenientes de las bandas de Jen\u00edzaros de los ej\u00e9rcitos otomanos. Al conjunto de esos nuevos instrumentos, Bombo, Platillos y Tri\u00e1ngulo, se les denomin\u00f3 de M\u00fasica Turca.<\/p>\n

La gran innovaci\u00f3n en las formaciones de M\u00fasica Militar fue introducida por las bandas de Infanter\u00eda de los ej\u00e9rcitos napole\u00f3nicos a principios del Siglo XIX. Estas agrupaciones instrumentales estaban compuestas por una secci\u00f3n de instrumentos de viento: Flautas, Oboes, Fagotes, Clarinetes, Trompetas, Trombones, Cornetas, Trompas y Serpentones, y otra de instrumentos de percusi\u00f3n: Cajas, Tambores, Bombos, Platillos y Tri\u00e1ngulo. Estos conjuntos nacieron en los d\u00edas de la revoluci\u00f3n francesa a finales del Siglo XVIII y fueron fomentados por las autoridades de aquel momento, con el fin de amenizar los actos y celebraciones de la joven rep\u00fablica. Como se puede apreciar aquellos conjuntos pose\u00edan una estructura, en cuanto a disposici\u00f3n instrumental, parecida a la de nuestras bandas de m\u00fasica actuales. Con el paso del tiempo desaparecieron algunos de los instrumentos descritos (Serpentones), se perfeccionaron los restantes y se incorporaron otros durante la segunda mitad del Siglo XIX, familia de los Saxofones y de los Saxhorns (Fiscornos, Bombard\u00ednos, Bajos\u2026) ambas debidas al constructor belga Adolfo Sax. Los instrumentos de cuerda frotada, Violoncello y Contrabajo, fueron adoptados hacia mediados del siglo pasado, con el fin de dulcificar y dar fluidez a las sonoridades del registro grave de la banda. Los de percusi\u00f3n, tanto determinada como indeterminada, de origen oriental y afrocaribe\u00f1o se han ido incorporando recientemente de manera significativa, con el fin de satisfacer la demanda que de ellos precisan las composiciones musicales actuales.<\/p>\n

A principios del Siglo XIX, durante la Guerra de la Independencia, Los Regimientos de Infanter\u00eda espa\u00f1oles tomaron como modelo de organizaci\u00f3n y uso de sus bandas de m\u00fasica , aquel que ten\u00edan los Regimientos de Infanter\u00eda galos y durante todo ese siglo y parte del siguiente, fueron a la zaga, imit\u00e1ndoles.<\/p>\n

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Banda de M\u00fasica del Tercer Regimiento de Infanter\u00eda de Marina, en la actualidad Tercio de Levante de la Inf\u00aa. de Marina, en 1874.<\/p><\/div>\n

Estos conjuntos instrumentales no se limitaban solo a interpretar m\u00fasica marcial, sino que con la gradual incorporaci\u00f3n de nuevos instrumentos y el perfeccionamiento de los ya existentes, como he mencionado, m\u00e1s la calidad t\u00e9cnica y art\u00edstica de sus m\u00fasicos, hizo que se lograra un nivel interpretativo m\u00e1s que notable que los hac\u00edan aptos para abordar otros tipos de g\u00e9neros musicales: Sinf\u00f3nico, Dram\u00e1tico, Popular etc., con el fin de amenizar los momentos de asueto, festivos y l\u00fadicos de la tropa y de los mandos de los regimientos a los que pertenec\u00edan, y con el tiempo, el de los lugare\u00f1os de las poblaciones en los que estaban acantonados.<\/p>\n

Debido a la gran aceptaci\u00f3n popular que tuvieron las actuaciones de bandas de m\u00fasica militar a lo largo del Siglo XIX, animaron a vecinos de algunas localidades aficionados a la m\u00fasica a constituirse en agrupaciones musicales semejantes a aquellas en cuanto a organizaci\u00f3n instrumental, incluso adoptando sus componentes un tipo de vestimenta, vigente en casi todas hasta hace unas d\u00e9cadas, inspirada en los uniformes militares. Una vez formadas, algunas corporaciones municipales y otras instituciones de entidad p\u00fablica o privada las promueven prest\u00e1ndole apoyo. De esta manera es como nacieron la mayor parte de las primeras bandas municipales y las m\u00e1s antiguas de entidad privada.<\/p>\n

Si a lo expuesto en el punto anterior, tenemos en cuenta que muchos directores y personal docente de sus escuelas, en el caso de las bandas de titularidad privada, hasta hace apenas unas d\u00e9cadas eran m\u00fasicos retirados o en activo provenientes del \u00e1mbito militar, y en ciertos casos miembros fundadores de tales instituciones, dan fe de sobra de la influencia que han ejercido las bandas de m\u00fasica militar en el nacimiento de las bandas de m\u00fasica civiles.<\/p>\n

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Unidad de M\u00fasica de la Academia General Militar vistiendo uniforme de \u00e9poca en el a\u00f1o 1995. En aquel tiempo su director era Joaqu\u00edn Grau Murcia.<\/p><\/div>\n

JOAQU\u00cdN GRAU MURCIA
\nCoronel M\u00fasico (Direcci\u00f3n)
\nProfesor de Grado Superior en las especialidades de Direcci\u00f3n de Orquesta, Armon\u00eda-Contrapunto-Composici\u00f3n e Instrumentaci\u00f3n, Bombardino y Pedagog\u00eda Musical. Acad\u00e9mico de la Real Academia de Bellas Artes Sta. Mar\u00eda de la Arrixaca.<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA.
\nG. PAR\u00c9S. Trait\u00e9 d\u2019instrumentation et d\u00b4orchestration. (Ed. Henri Lemoine)
\nJ. Franco Ribate. Manual de instrumentaci\u00f3n para banda. (Ed. M\u00fasica Moderna)
\nRicardo Fern\u00e1ndez de la Torre. Historia de la M\u00fasica Militar. (Ed. Ministerio de Defensa)<\/p>\n