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Citas arqueológicas para 2020

Miguel Rubio — Mon, 30 Dec 2019 16:10:18 +0000

Dos citas aparecen marcadas en rojo en el calendario arqueológico de 2020: el estreno del museo del Foro Romano de Cartagena y el esperado inicio de las obras en el Castillo de Monteagudo. El arrabal andalusí de San Esteban también confía en tener su cuota de protagonismo, mientras que el barco fenicio de Mazarrón podría ver despejado el camino hacia su recuperación en los próximos meses. El despoblado islámico de Siyâsa (Cieza), la judería de Lorca, La Bastida (Totana) y La Almoloya (Pliego) también serán noticia gracias a otras iniciativas para su conservación y puesta en valor.
El Foro Romano de Cartagena está llamado a acaparar los focos la próxima primavera, cuando se espera la inauguración del museo en los bajos del centro de salud del casco antiguo, según indica a LA VERDAD Andrés Cánovas, del estudio de arquitectura encargado de las obras. Completará la puesta en valor de una zona de gran riqueza arqueológica, para convertirse en un nuevo reclamo turístico. Los trabajos afrontan la recta final y ahora se debe empezar con el montaje de la exposición. Unas 300 piezas ayudarán al visitante a comprender la evolución de este emplazamiento, desde su fundación en el siglo I hasta la época contemporánea. Las joyas de la muestra serán las pinturas del dios Apolo y de las musas Caliope y Terpsicore. Cánovas confirma, además, el avance de las excavaciones en el anfiteatro de la plaza de toros.
Para el verano podría estar ya en marcha la primera fase de las obras del Castillo de Monteagudo. Con un presupuesto de 1,1 millones de euros, financiados por el Ministerio de Cultura, los trabajos se centrarán en la consolidación de los elementos que presentan un mayor peligro de derrumbe en la ladera sur, la que mira a la ciudad. Los accesos también se incluyen en esa fase, que lleva aparejada una investigación arqueológica. El arquitecto Francisco Sánchez Medrano, del estudio A3A, coordinador del proyecto, no espera que las excavaciones, que alcanzarán hasta los dos metros de profundidad, arrojen novedades sobre un yacimiento «que ya está bastante estudiado». Para las dependencias palaciegas asociadas al vecino Castillejo, descubiertas el pasado otoño por el investigador del CSIC Julio Navarro, de momento no hay confirmada financiación.

Yacimiento del Foro Romano de Cartagena. / P SÁNCHEZ

Pendiente de un convenio de colaboración entre la Universidad de Murcia (UMU) y el Ayuntamiento, que asegure los fondos económicos necesarios, se encuentra el arrabal andalusí de San Esteban. Aunque apenas se ha excavado un 10%, los primeros resultados ya han puesto de relieve el potencial del yacimiento. El profesor Jorge Eiroa, responsable de los trabajos, confía en que llegue el dinero para seguir adelante con la recuperación de esta trama urbana, donde ya han salido a la luz construcciones residenciales de porte. «Estamos ante una nueva urbanización, muy planificada, de principios del siglo XII y que se levanta sobre suelo agrícola, lo que evidencia el crecimiento de la ciudad», explica el investigador.
La principal incógnita arqueológica de la Región que aguarda respuesta en 2020 reposa en el fondo de la mazarronera playa de La Isla. Los próximos meses serán claves para despejar el futuro que le espera al barco fenicio, del siglo VII antes de Cristo, después de que el pasado verano se aparcara el rescate que propuso la comisión de seguimiento. Ahora, el consejero de Presidencia, Javier Celdrán, anuncia la creación de un grupo de expertos de la Comunidad y el Ministerio encargado de elaborar «un plan integral de extracción, tratamiento y puesta en valor» de la embarcación. En previsión, el Ayuntamiento de Mazarrón ya ha reservado una partida de 150.000 euros para la redacción del proyecto del museo, en la falda del Cabezo del Faro. La pieza estrella de la exposición será la nave, que iba cargada con dos toneladas de litargirio.

La actualidad pasará el próximo año por otros yacimientos de la Región, pendientes aún de mostrar algunos de sus secretos. Las investigaciones en marcha en La Bastida (Totana) y La Almoloya (Pliego) ayudarán a conocer un poco más acerca de los habitantes de esos dos poblados de la Edad del Bronce. El análisis del ADN extraído de las tumbas, comparado con muestras de otros yacimientos anteriores, permitirá reconstruir la relación de parentesco de estos antepasados, «unos vínculos que rigieron la estructura de aquellas sociedades», sostiene Rafael Micó, uno de los científicos del proyecto. Con la colaboración de la sociedad Max Planck, con sede en Múnich (Alemania), las pruebas también arrojarán luz sobre las grandes genealogías, esto es, «de qué manera los flujos de población pudieron cristalizar» en los dos asentamientos, que permanecieron ocupados entre los años 2200 y 1550 antes de nuestra era. La Bastida y La Almoloya, además, recibirán la visita de los arqueólogos para seguir adelante con trabajos de consolidación y para la mejora de la accesibilidad.
Los expertos también regresarán a la judería del castillo de Lorca, después de casi una década sin movimiento. Una subvención de 30.000 euros de la Comunidad Autónoma contribuirá a seguir con la puesta en valor del conjunto, a los pies de la sinagoga, para facilitar las visitas. Y en el despoblado de Siyâsa (Cieza), del siglo XI, está previsto que continúen las obras para proteger con una cubierta los restos del conjunto de viviendas estudiadas.
Para finales de 2020 está previsto que concluyan las obras del futuro Museo Paleontológico y de la Evolución Humana (junto al Cabezo Gordo) de Torre Pacheco, y será necesario un Plan de Gestión del equipamiento previo a la finalización.

Adiós a la moderna (vieja) subestación

Miguel Rubio — Thu, 10 May 2018 18:01:43 +0000

Ni la sugerencia recogida en 2015 en el Plan de Paisaje Urbano para su conservación, ni la reciente investigación de Jerónimo Granados González y Francisco José Fernández Guirao llamando la atención sobre su valor arquitectónico; ni siquiera la sensibilidad expresada por la Dirección General de Bienes Culturales, que se había mostrado partidaria de la catalogación. Finalmente, la pala ha acabado con un referente (quizás el único) de la arquitectura industrial del movimiento moderno en Lorca. Tras retirar los escombros, de la subestación eléctrica del barrio de San Antonio ya solo queda el recuerdo. La sentencia estaba dictada desde hacía tiempo, así que pocos confiaban en un indulto de última hora. Pese a ello, la ejecución de la licencia de demolición ha escocido en aquellos
colectivos más sensibles con el patrimonio. “No había ni interés ni voluntad” por conservarla, se lamenta un proyectista. “Ha ido al suelo sin diálogo ni reflexión ni debate”, declara, con estupor, un técnico de la Administración regional. La subestación eléctrica se alzó a principios de la década de los años sesenta del siglo XX fruto del aumento de la demanda eléctrica durante el desarrollismo de finales del franquismo. A nivel constructivo, y de ahí su importancia e interés, la edificación mostraba claras influencias de la arquitectura norteamericana y europea de la mitad del siglo XX. «Siguiendo el ejemplo de arquitectos como Mies van der Rohe, Craig Ellwood y Pierre Koenig, o firmas como S.O.M., se apostó por el empleo de formas volumétricas rotundas, construidas mediante elementos prefabricados, estructura metálica y cerramientos de ladrillo, en una distinción clara de elementos portantes y paños de cerramiento, casi una arquitectura de piel y huesos», describen Granados González y Fernández Guirao en su trabajo investigación, que llevarán a las XXIV Jornadas de Patrimonio de la Región. Ahora, por lo menos, nos queda este documentado estudio acerca de esa joya desaparecida, que, sin duda, ayudaba a comprender e interpretar un trocito de la historia reciente. ¿Era incompatible la conservación de esta construcción industrial con el nuevo desarrollo urbano de la zona? ¿Podía haberse reutilizado como un equipamiento dentro de la futura urbanización? ¿Alguien tiene las respuestas?.

Trabajos de demolición de la subestación de Lorca. / PACO ALONSO / AGM

SOS para la subestación eléctrica de Lorca

Miguel Rubio — Sun, 08 Apr 2018 19:53:37 +0000

El abandono se ceba con la arquitectura industrial moderna, la gran olvidada en los planes de protección y conservación. Y si no miren la Central Lechera Murciana (en la carretera de Alicante, en Monteagudo) pasto de la ruina pese a su relevancia no solo desde el punto de vista constructivo, como destaca la Fundación Docomomo, sino también como referente del desarrollo económico que experimentó la Región a mediados del siglo pasado. Ahora, otra edificación se suma a este penoso olvido. Los arquitectos Jerónimo Granados González y Francisco José Fernández Guirao han lanzado un SOS para tratar de salvar de la pala la subestación eléctrica de Lorca, junto a la antigua carretera de Granada, ya fuera de servicio y pendiente de su desmantelación. Ambos profesionales ven en esa construcción un “emblema de la arquitectura moderna de la Región” y consideran que las autoridades competentes deberían plantearse su conservación.

Sus argumentos vienen recogidos en una interesante ponencia que presentarán a finales de mes en el XI Congreso Internacional Historia de la Arquitectura Moderna Española, en Navarra. La investigación, titulada ‘La modernidad formal de la subestación eléctrica de Lorca’, indaga en los orígenes de esta infraestructura, fruto del aumento de la demanda eléctrica de principios de los sesenta, y mantiene que a nivel constructivo la edificación muestra claras influencias de la arquitectura norteamericana y europea de la mitad del siglo XX. “Siguiendo el ejemplo de arquitectos como Mies van der Rohe, Craig Ellwood y Pierre Koenig, o firmascomo S.O.M., se apostó por el empleo de formas volumétricas rotundas, construidas mediante elementos prefabricados, estructura metálica y cerramientos de ladrillo, en una distinción clara de elementos portantes y paños de cerramiento, casi una arquitectura de piel y huesos”, describen los autores. En definitiva, y de ahí su importancia, la subestación de Lorca supone un cambio radical con respecto a la arquitectura industrial tradicional. “Los elementos metálicos se habían limitado a columnas de fundición, puentes, castilletes, cerchas y marquesinas, fundamentalmente en estructuras ferroviarias, mercados y almacenes. La crisis económica de posguerra no posibilitaba la producción masiva de materiales prefabricados, por lo que se tuvo que recurrir a materiales tradicionales como la piedra y el ladrillo, o bien, recurrir al hormigón, gracias a su tecnología más asequible”, detallan Granados González y Fernández Guirado.

Edificio principal de la subestación eléctrica de Lorca. / F.J.F.G.

El trabajo de estos dos arquitectos merece al menos una reflexión por parte de los responsables de Cultura. No vaya a ser que con el anunciado derribo se dé otro bocado a la historia reciente de Lorca y de la Región.

Un pezón oculto 300 años

Miguel Rubio — Wed, 20 Sep 2017 18:46:13 +0000

No es la primera vez que un mal entendido decoro acaba en censura. Ya le pasó al gran Miguel Ángel con sus desnudos del Juicio Final, en la bóveda de la Capilla Sixtina, tapados con vestimentas a golpe de pincel por Daniele da Volterra. El ñoño encargo del Papa Pío V le valió a este pintor el sobrenombre de ‘Il Braghettone’. Ahora ha trascendido otro caso, no tan llamativo, pero sí más cercano. La restauración de ‘El incesto de las hijas de Lot’ (1699-1700), del lorquino Pedro Camacho Felizes de Alisén (1644-1716) , ha sacado a la luz partes de los personajes del cuadro, como el pecho de una de las jóvenes y una pierna, que estaban ocultas bajo burdas capas de pintura y barnices. El postizo parece que se añadió no mucho tiempo después de que el autor barroco acabara la obra, un encargo del poderoso Juan de Guevara García de Alcaraz, caballero de la Orden de Santiago, para decorar las estancias del palacio que a finales del siglo XVII estaba construyendo en la Ciudad del Sol, también conocido como Casa de las Columnas. La responsable de los trabajos, la restauradora Loreto López, del taller murciano Asoarte, indica que el cuadro estaba “completamente repintado”, por lo que las labores se alargarán más de lo esperado. Menos laboriosa ha resultado la restauración de ‘La Inmaculada’, del mismo autor, que sobre todo presentaba suciedad y algunos rotos. Ahora se descubre que varios de los remiendos aplicados al lienzo son trozos de papel de documentos oficiales del siglo XVIII. La obra está lista para ser entregada al Ayuntamiento y así vuelva a lucir tal y como la imaginó el pintor lorquino. Y lo mismo ocurrirá con ‘El éxtasis de Santa Teresa’, que afronta los detalles finales.

Para la restauración, los técnicos de Asoarte (Alfredo Tormo, Ángel Parra, Beatriz Olmo e Isabel Sánchez, bajo la batuta de López) están aplicando unos geles especiales que actúan sobre los repintados y barnices. Una vez reblandecidos, esas capas son retiradas con sumo cuidado a punta de bisturí, con el fin de recuperar el cromatismo original. Una tarea sumamente delicada que requiere de destreza y profesionalidad. La restauradora ya piensa en organizar una charla para explicar al público los detalles de los trabajos. Seguro que la conferencia da mucho juego.

¿Otro nombre para el Ibáñez Martín?

Miguel Rubio — Wed, 29 Jul 2015 17:33:32 +0000

Mis primeros recuerdos del colegio se sitúan en la hoy plaza de la Libertad de Mazarrón, no muy lejos del hogar familiar. El antiguo parvulario era un sólido inmueble con portón a la entrada y ventanales ovalados en la fachada. Dentro, un pequeño patio y las aulas, algo tristes, donde los alumnos nos repartíamos separados por sexo: ellas con doña Juanita y nosotros con doña Leonor. De aquella escuela de nuestras primeras letras y juegos queda el solar y, también, las imágenes y sensaciones que aún atesoramos en nuestro interior quienes acudimos allí durante la niñez. Es éste un patrimonio inmaterial y nostálgico al que se refieren expertos como el catedrático de la Universidad de Murcia Antonio Viñao, para impulsar la protección de la arquitectura escolar de la Región. Dos edificios de épocas distintas se han sumado recientemente al catálogo de Bienes Culturales: las escuelas nuevas de El Palmar, un modelo que hunde sus raíces en la II República; y el instituto Ibáñez Martín, de Lorca, ejemplo del nacionalcatolicismo que imperaba en pleno franquismo. Por cierto que quizás haya llegado el momento de plantearse un cambio de denominación para este centro de enseñanzas medias. Hay quien piensa, y puede que con bastante razón, que José Ibáñez Martín, ministro de Educación entre 1939 y 1951, no se merece tal honor. Más que nada porque entre sus ‘méritos’ figura haber orquestado y dirigido la mayor represión contra el profesorado y la ciencia del siglo XX. El libro ‘Enseñanza, ciencia e ideología en España (1890-1950)’, firmado por los investigadores Manuel Castillo Martos y Juan Luis Rubio Mayoral, y que acaba de editar la Diputación de Sevilla y Vitela Gestión Cultural, dedica un apartado a este desmantelamiento por motivos religiosos. En las páginas de ‘La Verdad’, el catedrático Viñao ya llamó la atención sobre esta aparente incongruencia.
Y es que en bastantes ocasiones la arquitectura escolar ayuda a comprender el modelo educativo de cada época. Así, volviendo al IES Ibáñez Martín, se trata de un edificio con planta en forma de cruz latina -al que se le añaden dos pabellones alargados- para recordar que la religión ocupa un papel central en la sociedad del momento. En la Región hay otros ejemplos aunque de diferente corte. Ahí están las primeras escuelas graduadas, en la calle Gisbert de Cartagena, con aulas para cada edad o grado; la ciudad portuaria también cuenta con uno de los llamados colegios al aire libre (la Casa del Niño), mientras que por la geografía regional se reparten un buen número de escuelas rurales. En los ficheros de Cultura aparecen una veintena de edificios docentes de todas las épocas que cuentan con algún tipo de protección. Destacan los cuatro colegios que Pedro Cerdán diseñó para Murcia: Andrés Baquero, Cierva Peñafiel, El Carmen y San Antolín. Un dibujo original con la fachada de este último se puede ver estos días en la exposición que organiza el Archivo General de la Región por su décimo aniversario.

Arquitectura para una mejor educación

Miguel Rubio — Fri, 19 Jun 2015 11:53:12 +0000

En menos de dos semanas, la Consejería de Cultura ha formalizado, mediante la publicación en el boletín oficial, la protección de dos construcciones educativas del siglo XX: las Escuelas Nuevas de El Palmar (Murcia) y el instituto Ibañéz Martín de Lorca. Ambas edificaciones son ahora bienes inventariados, lo que obliga a sus propietarios a asegurar la “integridad” del conjunto y a solicitar autorización a Patrimonio Histórico antes de llevar a cabo cualquier intervención.
Ambos expedientes suponen toda una novedad. Si ya resulta extraño que en los catálogos oficiales se haga un hueco la arquitectura moderna, más llamativo es que se trate de espacios dedicados a la enseñanza. Así, revisando por ejemplo la documentación de Plan Especial del Conjunto Histórico de Murcia cuesta encontrar equipamientos docentes que gocen de protección. En el caso de la capital aparecen el colegio Andrés Baquero (1910), en estilo neomudéjar; las Escuelas de San Antolín (1930), ecléctico-neomudéjar; y el colegio de El Carmen (1936), ecléctico, los tres del gran Pedro Cerdán. Otros catálogos, como el de la Fundación Docomomo Ibérico, amplían la visión, y citan las Escuelas de 22 grados, de Lorenzo Ros, en Cartagena; y las instalaciones de Maristas La Fuensanta (1971) y el colegio Monteagudo (1966), ambos de Pedro Pan da Torre, en la capital murciana.
Leyendo las resoluciones aparecidas en el BORM sorprenden, por ejemplo, varios nombres de profesionales destacados del momento que de una u otra manera tuvieron algo que ver. El diseño de las Escuelas Nuevas de El Palmar lleva la firma del arquitecto José Luis de Léon y Díaz-Capilla, quien dejó en la ciudad varias edificaciones singulares del Movimiento Moderno, como el bloque de viviendas conocido como ‘El acorazado’ en la plaza de San Domingo, 12. Por entonces, quien estaba al frente de la oficina técnica del Ministerio de Educación era Miguel Fisac, otro grande de la arquitectura del siglo XX, y quien certifica que el conjunto está acabado es Daniel Carbonell Ruiz, autor de uno de los referentes de la arquitectura industrial de los sesenta, la Central Lechera Murciana, en la carretera de Alicante.

Escuelas Nuevas de El Palmar. Al fondo, la entrada al comedor.

En fin, que la decisión adoptada por Cultura parece justificada. Y no solo por las soluciones constructivas adoptadas en estos diseños, en lo referente por ejemplo a la iluminación o la ventilación, con el fin de hacer más cómoda la tarea del aprendizaje y la enseñanza, dentro de las corrientes racionalistas del momento. Estos edificios también contienen un “valor simbólico y rememorativo para la población local”, como se apunta en uno de los documentos oficiales. La pena es que muchos centros docentes con historia de la Región no han corrido la misma suerte. Ahí está sin ir más lejos el instituto Ramón Arcas de Lorca, una de las primeras obras del citado Fisac, que soportó mal la fuerza del terremoto que sacudió la ciudad en 2011. Todavía hay quien se lamenta de que su demolición fue una decisión precipitada.

Un tanatorio con premio

Miguel Rubio — Thu, 07 May 2015 11:44:27 +0000

Si los premios de arquitectura aspiran a ser una radiografía del momento que vive la Región, la última edición del certamen nos lleva a pensar que perduran los coletazos de la crisis económica y financiera, de la que el sector de la edificación tampoco escapa indemne. En general, y salvo alguna excepción, no hay grandes obras entre los galardonados, mientras que abundan los proyectos sencillos, funcionales y de menor entidad. De hecho, y por primera vez, el ‘premio gordo’ fue para un edificio con tan aparente escaso atractivo como es un tanatorio. A falta de que se haga pública el acta con el fallo de los 14 miembros del jurado, he aquí algunas pinceladas de las valoraciones que se formularon a la hora de otorgar los principales reconocimientos.

Tanatorio Campo de Cartagena (Premio Regional de Arquitectura), de Martín Lejarraga. Destaca la acertada reflexión que propicia en torno a un uso tan sensible, así como por su adecuada respuesta en un contexto -se levanta en mitad de un polígono industrial- frío y hostil. Llama la atención el jurado sobre la composición de volúmenes, el manejo de la luz natural y la austeridad de los materiales.

Centro de salud de Santiago el Mayor (Murcia), de Edith Aroca y José María López. Una pieza arquitectónica que conjuga funcionalidad y racionalidad, con una presencia abstracta que le da su propia identidad.

Capilla del tanatorio, de Martín Lejarraga.

Casa en la Mota del Río (Murcia), de Antonio Abellán y Javier Esquiva. Una actuación sensible al lugar (en plena huerta) que no solo interactúa con el paisaje, sino que va más allá al tratar de poner en valor el espacio agrícola que rodea la construcción, pegada al cauce del Segura.

Rehabilitación de una vivienda unifamiliar en el Campo de Cartagena, de Rosa María Ballester Espigares. Una acertada reinterpretación de la casa tradicional de esta comarca, con un lenguaje depurado y minimalista. Entre sus virtudes, la configuración de espacios y ambientes permeables al exterior.

Restauración de la capilla del Rosario (Lorca), de Juan Carlos Cartagena Sevilla. Rigor, coherencia y respeto en la rehabilitación del patrimonio histórico.

Plan integral de fachadas (207-2014) de Cartagena, de Marcos Ros Sempere. Una estratégica intervención para recuperar la identidad de un centro histórico, a la vez que se contribuye a la puesta en valor de todo el espacio urbano.

Además, el auditorio de El Batel (Cartagena), de José Selgas y Lucía Cano, se alzó con el premio a la permanencia de los valores arquitectónicos. En principio, podría haber sido un firme candidato para el máximo reconocimiento, sin embargo, las bases del concurso establecen que solo pueden aspirar al premio regional aquellos edificios terminados dos años antes de la convocatoria, esto es, a lo largo de 2013 y 2014. El que se marchó sin medalla (aunque estuvo entre los finalistas) fue el palacio de deportes de Cartagena, del estudio Ad-Hoc, salpicado, quizás, por el continuo cruce de reproches que ha salido a la luz pública a cuenta de los retrasos en las obras y el coste final. Sus autores lo defienden: “El edificio existe y responde, en bastante medida, a los presupuestos iniciales: economía, compacidad y plasticidad”.

El privilegio robado de Felipe II

Miguel Rubio — Fri, 28 Nov 2014 11:16:55 +0000

El buen trabajo de la Guardia Civil, en colaboración con la Consejería de Cultura, ha permitido recuperar veintiocho documentos históricos de la Región de incalculable valor. Al parecer, se ofrecían en un puesto ambulante de venta de antigüedades; y ahora se custodian en una caja fuerte a la espera del rumbo que tome la investigación judicial. Los pergaminos más importantes (entre ellos un privilegio del rey Sancho IV del año 1284) se refieren a la fundación del monasterio de Santa Clara de Murcia, una de las visitas imprescindibles para conocer la historia medieval de la capital. En 1975 se confirmó su desaparición, y hasta ahora nada más se había sabido de ellos.

La noticia pone la lupa sobre otro tesoro del patrimonio documental al que también se le perdió la pista. Según recuerda Rafael Fresneda, director del Archivo General de la Región, se trata de la carta fundacional de Mazarrón: doce pergaminos, decorados con miniaturas y con la caligrafía propia de la Chanchillería Real, donde se otorga la independencia de Lorca. El documento, del año 1572, lleva la rúbrica del mismísimo Felipe II. El título de villa fue robado de la caja de caudales del Consistorio (que no estaba cerrada con llave) hace ahora 25 años. Ni la investigación policial ni las llamadas desde distintas instituciones apelando a la sensibilidad del ladrón (o ladrones) para que lo devolviera, surtieron efecto. Desde entonces, sobre su paradero han circulado varias hipótesis: desde que fuera un robo por encargo de un coleccionista hasta que el ladrón (asustado por el revuelo levantado) hubiera optado por destruir los pergaminos con cuya venta ilegal pensaba embolsarse un dinero extra. “Este documento tiene más valor cuando es de todos”, reflexiona Fresneda acerca de cuál es la verdadera importancia del patrimonio documental, afortunadamente cada vez más valorado por la sociedad en general gracias a la impecable labor de documentalistas, archiveros y bibliotecarios.

Facsímile del privilegio de villazgo de Felipe II. / LA VERDAD

En su día, la Guardia Civil admitió que el caso del privilegio de Felipe II estaba cerrado debido a la imposibilidad de seguir avanzando en la investigación tras agotarse todas las pistas posibles. Aunque, eso sí, dejaba una puerta abierta: “Se han dado casos de obras de arte recuperadas mucho tiempo después” Así que los 28 documentos históricos hallados ahora devuelven la esperanza de que el título de villazgo de Mazarrón regrese con sus legítimos propietarios: los mazarroneros.

Cuesta entender que, pese a su importancia histórica, el Ayuntamiento haya pasado página y no mueva ni un dedo para recuperar tan preciado título. Así que recupero las palabras que dejó escritas el exregidor Antonio Jorquera Zamora: “Estos pergaminos […] constituyen un timbre de honor para el municipio, que todos los mazarroneros debemos reivindicar de forma permanente para que vuelvan a su destino original y no estén en manos ajenas y corrompidas”. Ahí queda.

Arte para el más allá

Miguel Rubio — Thu, 23 Oct 2014 10:21:53 +0000

¿Puede un lugar tan triste como un cementerio contener un destello de belleza? ¿Qué atractivos mantienen las necrópolis para convertirse en reclamos para los turistas? Los camposantos aparecen en las guías de capitales como París (Père Lachaise), Londres (Highgate) y Praga (antiguo cementerio judío), al lado de otros monumentos de parada obligada. Y reciben un aluvión de visitas, y no solo con motivo de la festividad de Todos los Santos. En la Región, algunos también tienen un cierto ‘encanto’, porque arquitectos, pintores y escultores famosos dejaron su sello en estos recintos sagrados por encargo, claro está, de las familias más adineradas e influyentes de la sociedad de la época.

Ocurre, por ejemplo, en el cementerio de los Remedios en el cartagenero barrio de Santa Lucía. Allí descansan los restos de Isaac Peral en un sarcófago de bronce y mármol, de estilo decó, obra del arquitecto Víctor Beltrí y del escultor José Moya Ketterer. Beltrí (que trajo el modernismo a la Región) diseñó -con un toque neoegipcio- otro mausoleo para la eternidad, el de los Aguirre, una rica familia del emporio minero, con un espléndido edificio en el casco urbano de Cartagena. Lorenzo Ros, otro nombre propio en la arquitectura moderna, proyectó el panteón de Casimiro Muñoz, y a Carlos Mancha y Francisco Requena se debe el monumento funerario de los Pedreño y Deu, inspirado en el panteón de la familia Boode en el cementerio parisino de Père Lachaise. En cuanto a la capilla que domina el camposanto, corresponde a un diseño de Antonio Oliver Rolandi, y de la decoración se hizo cargo el pintor Wssel de Guimbarda.

Si Beltrí ‘domina’ en Los Remedios, en el cementerio de Nuestro Padre Jesús de Murcia destaca Pedro Cerdán, quien levantó la fachada monumental de inspiración renacentista. Este recinto municipal de enterramientos data de 1887 y vino a sustituir a los cementerios de la puerta de Castilla (La Albatalía) y la puerta de Orihuela. Las familias de la alta sociedad murciana también recurrieron a los mejores arquitectos para que proyectaran las que debían ser sus últimas moradas. Destaca el panteón Guirao Almansa, de Francisco Ródenas, autor también del monumento de Salzillo y primer proyectista de las Casas Consistoriales de Mazarrón. La obra de Justo Millán, Rafael Castillo y Guillermo Martínez Albaladejo, entre otros, también está presente en las calles del camposanto murciano.

Uno de los panteones del cementerio de Santa Lucía. / A. GIL

Y por supuesto este recorrido por los cementerios de la Región no puede acabar sin una parada en el lorquino de San Clemente, con un conjunto de panteones, como los del Vizconde de Huertas, la familia Casalduero y los Valdés Millán, que están protegidos por Cultura debido a su monumentalidad.

[Dos apuntes más. En Bullas, organizan una visita guiada para conocer la historia del cementerio de San Ildefonso, este domingo (16.30 horas) y el fin de semana del 8 y 9 de noviembre. Las inscripciones, en Informajoven. Y en Murcia está prevista (29 de noviembre) una visita teatralizada por el casco antiguo con el Tenorio como telón de fondo. Hay que llamar al teléfono 616 717 888)

'Reencuentro' con Fisac

Miguel Rubio — Mon, 24 Feb 2014 16:44:16 +0000

La exposición por el centenario de Miguel Fisac y Alejandro de la Sota echa el cierre en el madrileño Museo ICO; y es ahora cuando se abre la puerta para que la muestra viaje a la Región. Desde el Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia (Coamu) se han interesado por traer la colección que recoge el legado de estos dos maestros de la arquitectura española de mediados del siglo XX. Sería de cara a la próxima primavera, si bien las gestiones no han hecho más que empezar. De los dos genios, Miguel Fisac (Daimiel, 1913-Madrid, 2006) fue el que mantuvo una mayor relación personal y profesional con la Región. Así, una de sus obras más destacadas (y que figura en el catálogo de la citada exposición) es el chalé que construyó para su disfrute en Isla Plana (Cartagena) con vistas a la Bahía de Mazarrón. Data de 1968 y los vecinos no tardaron en ‘bautizarla’ como ‘La Cajonera’, por los cuatro contenedores en escalera que dan forma a la construcción. El edificio ha sufrido una profunda transformación para convertirse en dos viviendas independientes. Algunos dicen que está irreconocible.

Vivienda de Fisac en Isla Plana, antes de que se reformara el inmueble en 2007. / J. M. RODRÍGUEZ

A mitad de los años setenta, Fisac cambió Cartagena por Palma de Mallorca como destino para sus vacaciones, y vendió su famoso chalé a un hermano de la catedrática de la Universidad de Murcia Ana María Muñoz Amilibia. En declaraciones a ‘La Verdad’, la profesora, ya jubilada y retirada en Madrid, recordaba así la vivienda: “Como idea arquitectónica, la casa era fantástica y cómoda para vivir”.
El proyectista y viajero incansable dejó otras obras en la Región. Ahí está la capilla de la urbanización Torreguil, a la salida de Sangonera la Verde por la carretera de Mazarrón. Fue una de sus últimas obras antes de morir. La estructura está terminada, pero no así su interior. Es una construcción (ahora en manos de un particular) dominada por el hormigón; sus grandes ventanales dejan ver una techumbre de líneas rectas y a distintas alturas. Del estudio de Fisac también queda una urbanización en Águilas, cerca del nuevo auditorio. En Lorca, levantó el instituto de secundaria Ramón Arcas, de diseño académico y uno de sus primeros trabajos nada más salir de la Escuela de Arquitectura. El terremoto de 2011 ocasionó importantes daños, y, finalmente, se optó por su demolición (conservando solo una parte de la fachada), en contra de la opinión de un grupo de arquitectos que vieron perder una pincelada de este maestro, impulsor del renacimiento moderno de la arquitectura española.