{"id":1005,"date":"2019-11-22T19:54:34","date_gmt":"2019-11-22T18:54:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/microhistorias\/?p=1005"},"modified":"2019-11-22T19:54:34","modified_gmt":"2019-11-22T18:54:34","slug":"la-muerte-y-el-vacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/microhistorias\/2019\/11\/22\/la-muerte-y-el-vacio\/","title":{"rendered":"La muerte y el vac\u00edo"},"content":{"rendered":"

Nunca antes un pante\u00f3n funerario hab\u00eda llegado tan lejos en los Premios Regionales de Arquitectura. El profesor de la UPCT Pedro Garc\u00eda Mart\u00ednez ha hecho historia con su capilla funeraria al alzarse con el galard\u00f3n a la ‘Nueva edificaci\u00f3n’. En \u2018El espesor del vac\u00edo\u2019, en el cementerio de Lobosillo (Murcia), a\u00fana gravedad y luz, creando un espacio \u00abagradable y acogedor\u00bb en el que el visitante pueda encontrarse con sus recuerdos. Formado en Madrid, Garc\u00eda Mart\u00ednez colabor\u00f3 en el dise\u00f1o del primer rascacielos que Norman Foster levant\u00f3 en Estados Unidos. \u00abEs extremadamente educado y algo t\u00edmido; sorprende lo bien que dibuja a mano, su capacidad de concentraci\u00f3n y de trabajo\u00bb, recuerda del maestro. En esta entrevista, el docente y arquitecto cuenta los detalles de su proyecto ganador.<\/p>\n

\u2013No es habitual que los Premios de Arquitectura distingan una obra funeraria. \u00bfLe sorprendi\u00f3 el galard\u00f3n?
\n\u2013S\u00ed, fue una grata sorpresa. Me gusta pensar que independientemente del uso al que est\u00e1 destinado el edificio, el jurado ha reconocido todo el esfuerzo y tes\u00f3n invertidos; primero, en la realizaci\u00f3n del proyecto y, despu\u00e9s, en la obra. Este es un trabajo que empec\u00e9 cuando todav\u00eda era estudiante. A\u00fan conservo las primeras maquetas, y recuerdo llevarlas al cementerio de Lobosillo para fotografiarlas all\u00ed y estudiar c\u00f3mo incid\u00eda la luz en las diversas opciones.
\n\u2013\u00bfC\u00f3mo fue el proceso creativo en esta capilla funeraria?
\n\u2013Como suelo hacer siempre, part\u00ed de un an\u00e1lisis detallado del contexto del proyecto ampliamente entendido. Destacaban las necesidades que planteaba el grupo que integraban los diversos propietarios. Todos descienden de un mismo tronco familiar y todos sienten un especial apego por ese lugar, ya que all\u00ed se ubicaba un pante\u00f3n fundado por sus antepasados en 1926 pero que se encontraba muy deteriorado. No obstante, dicho grupo es mucho m\u00e1s numeroso en la actualidad. Por eso, se ha hecho todo lo posible por no reducir el espacio con el que se contaba. Aunque la superficie es la misma se ha intentado dilatar el volumen pero conservando la estructura inicial con un espacio a pie de calle y los enterramientos por debajo de la planta baja.
\n\u2013\u00bfQu\u00e9 otros elementos tuvo en cuenta en el dise\u00f1o?
\n\u2013Estudiamos todas las acciones que se iban a llevar a cabo en el pante\u00f3n. Eso hizo observar que se necesitaba una puerta m\u00e1s amplia, para que pudiera desplegarse en aquellas ocasiones en las que se aproxima un cortejo f\u00fanebre, con un f\u00e9retro portado a hombros. Los bancos del interior tampoco pod\u00edan interferir en este proceso, por eso son abatibles. Y finalmente se busc\u00f3 que la cripta tuviera unas escaleras que permitieran acceder a ella para realizar de forma sencilla tareas de mantenimiento. Encajar todos estos elementos en un espacio de dimensiones tan reducidas fue realmente un reto.
\n\u2013\u00bfInfluyen tambi\u00e9n las modas en la arquitectura funeraria?
\n\u2013Cuando hablamos de modas, en cierta manera estamos aludiendo a una serie de costumbres que son propias de un periodo de tiempo o de un lugar. En consecuencia tienen algo de pasajero. El proyecto del pante\u00f3n, por el contrario, responde a una costumbre ancestral del ser humano: enterrar a los miembros del clan familiar que fallecen y reunirse en ese mismo lugar para invocar su memoria, por lo que intent\u00e9 hacer algo m\u00e1s bien atemporal. Intent\u00e9 que el protagonismo lo tuvieran elementos que son igualmente ancestrales para la arquitectura: luz y gravedad. Ambas se combinan en torno a un vac\u00edo cuya dimensi\u00f3n, pese a ser m\u00ednima, es la clave de la construcci\u00f3n de este espacio. A pesar de su apariencia exterior, el interior es bastante luminoso; he querido aprovechar la luz del Mediterr\u00e1neo para generar un lugar acogedor, tranquilo y agradable. Una atm\u00f3sfera interior que envuelve al visitante y que le ayuda a encontrarse con sus recuerdos.<\/p>\n

\"Pedro<\/a>

Pedro Garc\u00eda Mart\u00ednez, en el pante\u00f3n que ha dise\u00f1ado en el cementerio de Lobosillo. \/ ANTONIO GIL \/ AGM<\/p><\/div>\n

\u2013\u00bfLos materiales empleados son muy diferentes a los de otro tipo de construcciones?
\n\u2013Son similares a los que se emplean para construir los edificios industriales que poco a poco han ido apareciendo en el entorno cercano al pante\u00f3n y que ahora caracterizan ese paisaje. Me he ayudado de unas imponentes piezas de hormig\u00f3n, que se sujetan desde el techo y descienden hasta quedar suspendidas a un metro del suelo. Su potente presencia manifiesta esa acci\u00f3n de la gravedad que va indisolublemente unida a las consecuencias del paso del tiempo.
\n\u2013\u00bfTiene esta obra algo de lo aprendido en el estudio de Foster?
\n\u2013Entre otras cosas, aprend\u00ed que para conseguir un buen dise\u00f1o es necesario, desde el principio, generar y valorar diversas opciones, confrontarlas, descartar las menos id\u00f3neas y elegir las que tiene m\u00e1s potencial para seguir avanzando en ellas. Esa misma forma de proceder que descubr\u00ed en Foster y que despu\u00e9s observ\u00e9 en otros estudios de prestigio, como el de MVRDV en R\u00f3terdam, es la que intento llevar a cabo cuando trabajo en un proyecto. Es lo que diferencia una simple construcci\u00f3n de una obra de arquitectura.
\n\u2013\u00bfSon los cementerios espacios tambi\u00e9n donde conocer el patrimonio arquitect\u00f3nico?
\n\u2013Los cementerios han sido y son importantes espacios en los que conocer y reconocer no solo la memoria de las ciudades, sino tambi\u00e9n la historia de estas y la de sus gentes. A finales del siglo XVIII, cuando se promuee la construcci\u00f3n de cementerios extramuros, el dise\u00f1o de estos nuevos complejos supuso un cierto desaf\u00edo, ya que era una cuesti\u00f3n que hasta entonces rara vez se hab\u00eda contemplado.
\n\u2013\u00bfC\u00f3mo puede contribuir la arquitectura a solucionar problemas tan de nuestra \u00e9poca como el cambio clim\u00e1tico?
\n\u2013A la arquitectura, a la buena arquitectura, la conciencia ecol\u00f3gica lleg\u00f3 hace tiempo. A finales del siglo pasado, cobr\u00f3 vigor la idea de que la sostenibilidad conlleva la reducci\u00f3n de los desplazamientos de los habitantes de la ciudad. As\u00ed, el espacio habitable se densifica e hibrida dando lugar a construcciones ecol\u00f3gicas urbanas concebidas como ensamblajes complejos que permiten una flexibilidad mayor en la asociaci\u00f3n y transformaci\u00f3n de los usos a lo largo del tiempo. En oposici\u00f3n a este, y con objetivos m\u00e1s modestos pero no menos eficaces, el otro modelo nos habla de construcciones realizadas con materiales reciclables y la aplicaci\u00f3n de t\u00e9cnicas y productos locales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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