{"id":1001,"date":"2017-06-01T14:16:27","date_gmt":"2017-06-01T12:16:27","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1001"},"modified":"2017-06-01T14:16:27","modified_gmt":"2017-06-01T12:16:27","slug":"fantasia-bilingue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2017\/06\/01\/fantasia-bilingue\/","title":{"rendered":"Fantas\u00eda biling\u00fce"},"content":{"rendered":"

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Cuando la fusi\u00f3n de lenguajes y estilos musicales se realiza con sabidur\u00eda y equilibrio el resultado art\u00edstico es sorprendente. Heitor Villalobos<\/strong> (1837-1959) compuso m\u00e1s de mil obras y destac\u00f3 especialmente por su capacidad de sintetizar la m\u00fasica popular brasile\u00f1a con la occidental.<\/p>\n

El pr\u00f3ximo viernes, en el concierto que tendr\u00e1 lugar en el Museo del Enclave Muralla<\/strong><\/em> de Molina de Segura (MUDEM<\/strong><\/em>) tenemos la oportunidad de escuchar la Bachiana Brasileira n\u00famero 6<\/strong><\/em> del compositor nacido en R\u00edo de Janeiro. Esta partitura fue escrita para dos instrumentos, la flauta travesera y el fagot.<\/p>\n

Marco Antonio Clemente Gri\u00f1\u00e1n<\/strong> (Rafal, Alicante), profesor de fagot de la OSRM y del Conservatorio de M\u00fasica Maestro Jaime L\u00f3pez de Molina de Segura, interpreta junto al flautista Francisco Javier Patern\u00e1in Pe\u00f1arrubia<\/strong> esta enigm\u00e1tica y complicada obra con la que se cierra el concierto. Nos cuenta que esta obra \u201ces una mezcla del contrapunto barroco y el lenguaje moderno brasile\u00f1o y que, seg\u00fan el d\u00eda, puede ser interpretada de una forma diferente, a diferencia de lo que ocurre con obras del repertorio m\u00e1s cl\u00e1sico\u201d.<\/em><\/p>\n

Para Marco<\/strong> las dos partes de la obra son muy interesantes: \u201cEl primer tiempo comienza con una lenta y rom\u00e1ntica melod\u00eda del fagot sobre la que sobre vuela un acelerado ritmo de semicorcheas de la flauta. Creo que es la parte m\u00e1s atractiva para el oyente.\u201d<\/em><\/p>\n

Villalobos<\/strong> compuso su serie de nueve Bachianas Brasileiras<\/strong> a partir de 1930, tras sus dos estancias parisinas que tanto marcaron su forma de entender la m\u00fasica. La que se ha programado en el MUDEM<\/strong><\/em> tiene un segundo tiempo llamado Fantas\u00eda<\/em> de la que Marco Clemente<\/strong> destaca \u201cel ritmo que marca el fagot y como va desarroll\u00e1ndose el movimiento, en el que hay interesantes solos a modo de cadencia de los dos instrumentos\u201d.<\/em><\/p>\n

La Bachiana Brasileira n\u00famero 6<\/strong><\/em> es especialmente complicada para el flautista, seg\u00fan explica el m\u00fasico, que nos adelanta que dispondr\u00e1n una \u00fanica partitura con las dos voces a lo largo de cuatro atriles: \u201cNo hay compases de espera para los instrumentos y disponer de las dos voces facilita la coordinaci\u00f3n en el d\u00fao.\u201d<\/em><\/p>\n

Les animo a descubrir una m\u00fasica distinta. Puede que el lenguaje neocl\u00e1sico sea complicado a priori, pero hay que ser valiente cuando la m\u00fasica es de tanta calidad.<\/p>\n

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Viernes 2 de junio, 20 h. Molina de Segura. Auditorio \u201cVirginia Mart\u00ednez Fern\u00e1ndez\u201d del MUDEM. Tr\u00edo Kegelstatt de W. A. Mozart, Tr\u00edo de G. Kummer y Bachiana Brasileira n\u00famero 6 de H. Villalobos. Antonio Jos\u00e9 Garc\u00eda Ram\u00f3n y Juan Antonio \u00c1lvarez Garc\u00eda (clarinetes), Ra\u00fal C\u00e9spedes Cascales (viola), Marco Antonio Clemente Gri\u00f1\u00e1n (fagot) y Jos\u00e9 Vicente Riquelme Ros (piano). Entrada libre hasta completar aforo.<\/strong><\/em><\/p>\n

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  Cuando la fusi\u00f3n de lenguajes y estilos musicales se realiza con sabidur\u00eda y equilibrio el resultado art\u00edstico es sorprendente. Heitor Villalobos (1837-1959) compuso m\u00e1s de mil obras y destac\u00f3 especialmente por su capacidad de sintetizar la m\u00fasica popular brasile\u00f1a con la occidental. El pr\u00f3ximo viernes, en el concierto que tendr\u00e1 lugar en el Museo […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1001"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1001"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1001\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1006,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1001\/revisions\/1006"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1001"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1001"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1001"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}