{"id":1347,"date":"2018-09-02T14:31:36","date_gmt":"2018-09-02T12:31:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1347"},"modified":"2018-09-02T14:35:50","modified_gmt":"2018-09-02T12:35:50","slug":"alta-seduccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2018\/09\/02\/alta-seduccion\/","title":{"rendered":"Alta seducci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"hb_16-95\"<\/a><\/p>\n

Richard Strauss<\/strong> escribi\u00f3 m\u00fasica para describir con maestr\u00eda el perfil psicol\u00f3gico de una las femmes fatales<\/em> m\u00e1s enigm\u00e1ticas de la humanidad. El m\u00fasico alem\u00e1n hoy nos lleva a las orillas del Mar Muerto para recrear la historia de Salom\u00e9 y del mito que la rodea.<\/p>\n

La figura de Salom\u00e9 fue un est\u00edmulo recurrente para despertar la imaginaci\u00f3n y la curiosidad de escritores, pintores, m\u00fasicos, directores y actores, como fueron van der Weyden, Picasso, Botticelli, da Sesto, Bellini, Fuseli y Tiepolo<\/strong>, entre otros. Adem\u00e1s, autores como Apollinaire, Mallarm\u00e9, Flaubert, Valle-Incl\u00e1n, Pessoa y Cort\u00e1zar<\/strong>, no se resistieron a completar el escueto perfil psicol\u00f3gico b\u00edblico que se intuye tras la lectura de San Marcos<\/strong> 6,21-28:<\/p>\n

\u201cEntr\u00f3 la hija de Herod\u00edas y danz\u00f3, gustando a herodes y los comensales. El rey dijo a la muchacha p\u00eddeme lo que quieras y te lo dar\u00e9\u201d.<\/em><\/p>\n

Aunque la bella princesa jud\u00eda apenas tiene protagonismo en los Evangelios<\/em><\/strong>, va adquiriendo un sobrecogedor halo de maldad conforme nos alejamos del relato b\u00edblico, de forma que la muchacha adolescente hace perder la cabeza a Herodes antes que a Juan el Bautista. As\u00ed, Flaubert<\/strong> en sus cuentos titulados Herod\u00edas<\/em><\/strong> (1877), dot\u00f3 de personalidad literaria a Salom\u00e9 y fue el primero que relata con detalle la escena de seducci\u00f3n a trav\u00e9s de la danza:<\/p>\n

\u201cEn lo alto del estrado se despoj\u00f3 del velo. Era Herod\u00edas en su juventud. Despu\u00e9s comenz\u00f3 a danzar.<\/em>
\n Sus pies pasaban, uno delante del otro, al ritmo de una flauta y de un par de cr\u00f3talos. Sus brazos torneados llamaban a alguien que hu\u00eda siempre [\u2026]. Sus actitudes expresaban suspiros, y toda su persona mostraba tal languidez que no se sab\u00eda si lloraba a un dios o si mor\u00eda entre sus caricias. Con los p\u00e1rpados entreabiertos, torc\u00eda la cintura, balanceaba su vientre con ondulaciones de brisa, hac\u00eda temblar sus dos pechos, y su cara permanec\u00eda inm\u00f3vil y sus pies no se deten\u00edan [\u2026].<\/em>
\n Danz\u00f3 como las sacerdotisas de la India,como las nubias de las cataratas, como las bacantes de Lidia. Se inclinaba hacia todos los lados, semejante a una flor agitada por la tempestad [\u2026]. Sin doblar las rodillas, separando las piernas, se inclin\u00f3 tanto que la barbilla roz\u00f3 el tablado [\u2026].\u201d<\/em><\/p>\n

Pero, \u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 Salom\u00e9 a encarnar el mal femenino? \u00bfPor qu\u00e9 se convierti\u00f3 en un icono art\u00edstico tan atractivo? La historia sobre la hermosa adolescente seductora fue el tema elegido por Oscar Wilde<\/strong> para su pol\u00e9mico drama titulado Salom\u00e9,<\/strong><\/em> estrenado en Londres en 1892 y que convierti\u00f3 definitivamente en mito universal a la bella adolescente.<\/p>\n

Seg\u00fan Isabel Lozano<\/strong>, especialista en Psiquiatr\u00eda y profesora de la UMU, \u201cEl deseo prohibido es el verdadero protagonista de la obra de Wilde que va pasando de personaje en personaje. Salom\u00e9 es consciente que cualquier hombre que la mire es irremediablemente seducido por ella y, sin embargo, se ve sorprendida por el amor que siente al escuchar las palabras de Juan el Bautista, que se resiste a mirarla, transform\u00e1ndola a partir de entonces en una joven impulsiva, rebelde y fuera del control de su madre.\u201d<\/em><\/p>\n

La Salom\u00e9<\/strong><\/em> de Oscar Wilde<\/strong> se represent\u00f3 m\u00e1s tarde en el Kleines Theatre de Berl\u00edn un d\u00eda que el compositor Richard Strauss<\/strong> asisti\u00f3 a una funci\u00f3n. Al terminar la representaci\u00f3n, Henry Gr\u00fcnfeld le sugiri\u00f3 que escribiese una \u00f3pera sobre la perversa seductora, a lo que el maestro contest\u00f3:<\/p>\n

\u201cYa estoy en ello\u201d.<\/em><\/p>\n

Strauss<\/strong> no fue el \u00fanico m\u00fasico sensible a los encantos de Salom\u00e9. Vivaldi, Stradella, Wagner<\/strong> o Massenet<\/strong>, ya nos mostraron distintas formas de relaci\u00f3n amorosa entre San Juan y la caprichosa joven. El compositor germano suprime algunas frases del texto de Wilde<\/strong> para que no existan dudas sobre la firme actitud de rechazo de San Juan y escribe una m\u00fasica marcadamente dram\u00e1tica al llevar la orquesta al l\u00edmite y poner en aprietos a los cantantes por la dificultad de la partitura. El maestro de Munich se anticipa al modernismo y a la politonalidad, vali\u00e9ndose de altas dosis de violencia arm\u00f3nica, de melod\u00edas fragmentadas y de leimotiv o ideas musicales evocadoras de sentimientos, estados de \u00e1nimo, personajes, partes del cuerpo o circunstancias.<\/p>\n

En un momento determinado, Salom\u00e9 se siente agobiada por el ambiente congestionado del sal\u00f3n de banquetes de Herodes y sale al jard\u00edn a respirar su aroma, donde se encuentra con el sonido de la voz del profeta Jokanahan.<\/p>\n

\u201c\u00a1No quiero quedarme! \u00a1No puedo quedarme!<\/em>
\n \u00bfPor qu\u00e9 el tetrarca me mira as\u00ed, con esos ojos de topo bajo sus p\u00e1rpados tr\u00e9mulos? Es extra\u00f1o que el marido de mi madre me mire de ese modo.<\/em>
\n \u00a1Qu\u00e9 fresco es aqu\u00ed el aire! Aqu\u00ed puedo respirar. \u201c<\/em><\/p>\n

Lo que sucede a continuaci\u00f3n demuestra por qu\u00e9 Salom\u00e9 es una mujer fascinante que desordena sin remedio al mundo masculino. En palabras de la joven,<\/p>\n

\u201cEl misterio del amor es m\u00e1s grande que el misterio de la muerte\u201d.<\/em><\/p>\n

La luna, tan presente a lo largo de obra, presagia el cruel final que describe Wilde y que tan bien reflejan los terror\u00edficos acordes compuestos por Strauss. Les propongo releer con detenimiento el texto de Flaubert<\/strong> acompa\u00f1\u00e1ndolo de la m\u00fasica de la Danza de los siete velos<\/em><\/strong> de Richard Strauss.<\/strong><\/p>\n

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