{"id":1364,"date":"2018-09-24T23:29:42","date_gmt":"2018-09-24T21:29:42","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1364"},"modified":"2018-09-24T23:34:01","modified_gmt":"2018-09-24T21:34:01","slug":"1364","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2018\/09\/24\/1364\/","title":{"rendered":"Creaci\u00f3n reconocible"},"content":{"rendered":"

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Siempre me he preguntado que pasa por la cabeza de un compositor cuando se le pide que escriba la banda sonora de una pel\u00edcula. \u00bfA partir de d\u00f3nde surgen las ideas musicales? \u00bfQu\u00e9 t\u00e9cnica de composici\u00f3n emplea? \u00bfC\u00f3mo son las relaciones con el director de la pel\u00edcula? \u00bfQu\u00e9 hace con el material que no le gusta?\u00a0<\/span><\/p>\n

Uno de los compositores m\u00e1s interesantes de nuestra regi\u00f3n es el profesor y guitarrista Salvador Mart\u00ednez Garc\u00eda<\/strong> (1962) que estos d\u00edas ha preparado con la OSRM<\/em><\/strong> un concierto de m\u00fasica de pel\u00edculas del director Juan Manuel Chumilla Carbajosa<\/strong> en las que ha escrito las partituras. En concreto, \u00a0ha compuesto las bandas sonoras de El agua de la vida<\/em> <\/strong>(2008), Regreso al horizonte<\/strong><\/em> (2017) y El embrujo del Quijote<\/em><\/strong> (2018), adem\u00e1s de colaborar haciendo una versi\u00f3n del Orfeo Negro de Antonio Carlos Jobim y Luiz Bonf\u00e1 para oboe y cuerdas en el unmaking<\/em> de El infierno prometido<\/strong><\/em>.<\/p>\n

Desde el instante en el que Mart\u00ednez Garc\u00eda<\/strong> recibe el encargo de componer para cine, esto se convierte para \u00e9l en un reto intelectual y emocional en toda regla: \u201cEs una lucha de ti mismo contra ti mismo\u201d.<\/em> Este guitarrista se define como un compositor arm\u00f3nico de manera que las melod\u00edas surgen del entramado polif\u00f3nico que hay por debajo.<\/p>\n

Para Salvador<\/strong>, Chumilla Carbajosa<\/strong> es un director diferente al resto: \u201cNormalmente, en el cine est\u00e1 todo impuesto por lo que dice el gui\u00f3n. Con la pel\u00edcula terminada, me dan toda la informaci\u00f3n que necesito y el tiempo exacto de m\u00fasica. Podemos decir que la m\u00fasica es el \u00faltimo eslab\u00f3n. Con Chumilla el trabajo es a la inversa y es una suerte cuando me acerco a lo que \u00e9l quiere, porque significa que le gusta el color emocional de lo que propongo\u201d.<\/em><\/p>\n

El compositor nos explica que Chumilla<\/strong> no es un director al uso ni comercial, ya que viene del realismo italiano propio de Fellini<\/strong>: \u201cA veces ocurre que elige fragmentos de m\u00fasica que yo hab\u00eda pensado poner en otros sitios de la pel\u00edcula. A \u00e9l le gusta el encuentro casual de m\u00fasica con imagen y lo cambia todo. Pero la cosa va bien, porque cuenta con material musical terminado y consigue momentos muy felices\u201d.<\/em><\/p>\n

Los or\u00edgenes art\u00edsticos de Salvador<\/strong> se sit\u00faan en las vanguardias extremas y el dodecafonismo, de manera que comparte la idea de Stravinsky<\/strong> de que la m\u00fasica no significa nada fuera de s\u00ed misma. Por ello, para componer bandas sonoras tiene que echar mano de otros recursos muy distintos que le permitan crear cosas nuevas que al tiempo gusten al p\u00fablico: \u201cUna banda sonora es buena cuando cumple su objetivo, pero para m\u00ed es mejor cuando tengo la percepci\u00f3n de que me reconozco en ella. El hecho de que le guste al p\u00fablico no es determinante aunque me agrade. A pesar de que mis melod\u00edas pueda cantarlas el oyente, me atrae\u00a0mucho sorprenderle con cosas que no espera. No me gusta ser convencional, aunque a veces no tenga m\u00e1s remedio\u201d.<\/em><\/p>\n

En cuanto a las notas que envuelven las escenas con di\u00e1logos, Mart\u00ednez<\/strong> opina que si un di\u00e1logo necesita m\u00fasica casi siempre es porque algo no funciona: \u201cEn estos casos, el director ya no puede volver a llamar a los protagonistas para rodar la escena y podr\u00edamos decir que los m\u00fasicos tenemos que arreglar el asunto. Muchas veces, ante el temor de que la m\u00fasica pueda tapar\u00a0el di\u00e1logo, recurrimos a melod\u00edas de fondo neutro, que no estorban ya que no requieren de carga emocional por parte del espectador\u201d.<\/em><\/p>\n

Con respecto a los fragmentos de m\u00fasica que no les gusta a director, Salvador<\/strong> reconoce que a veces los olvida al guardarlos en una carpeta del ordenador: \u201cAntes, cuando escrib\u00eda en libretas no pasaba esto porque todo lo ten\u00eda m\u00e1s a la vista. Hay que tener en cuanta de que al director le presento material que no est\u00e1 del todo terminado, de forma que si finalmente lo desestima, al menos no me haya supuesto un excesivo tiempo de trabajo\u201d.<\/em><\/p>\n

Para Salvador Mart\u00ednez<\/strong> queda pendiente revisar y recuperar m\u00e1s de 73 bandas sonoras que ha compuesto hasta ahora para espect\u00e1culos teatrales: \u201cEs m\u00fasica esc\u00e9nica que ha tenido un uso muy concreto y limitado en el tiempo pero que tiene mucho valor para mi porque en ella he sido yo mismo a lo largo del proceso de composici\u00f3n, sin cortapisas ni influencias del director o del gui\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n

Es un placer dialogar al tiempo que se aprende de m\u00fasica con Salvador Mart\u00ednez<\/strong>, un m\u00fasico m\u00e1s arm\u00f3nico que mel\u00f3dico, que tiene una forma especial de escribir melod\u00edas con intervalos de sexta ascendente y de tritonos propios de su pasado vanguardista, pero que con la armon\u00eda que subyace, es capaz de mantener al oyente en alerta y, sobre todo, de invitarle\u00a0a pensar.<\/p>\n

 <\/p>\n

Martes 25 de septiembre, 20:30 h. Concierto de m\u00fasica de pel\u00edculas del director Juan Manuel Chumilla Carbajosa. Orquesta Sinf\u00f3nica de la Regi\u00f3n de Murcia con m\u00fasica de Salvador Mart\u00ednez y Miguel Franco. Entrada libre con invitaci\u00f3n.<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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