{"id":1479,"date":"2019-02-22T19:52:33","date_gmt":"2019-02-22T18:52:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1479"},"modified":"2019-02-22T19:52:33","modified_gmt":"2019-02-22T18:52:33","slug":"la-paleta-de-gustav-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2019\/02\/22\/la-paleta-de-gustav-ii\/","title":{"rendered":"La paleta de Gustav (II)"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/02\/gustavmahler.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-full wp-image-1481\" src=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/02\/gustavmahler.jpg\" alt=\"gustavmahler\" width=\"839\" height=\"559\" srcset=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/02\/gustavmahler.jpg 839w, https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/02\/gustavmahler-300x200.jpg 300w, https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/02\/gustavmahler-768x512.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 839px) 100vw, 839px\" \/><\/a><\/p>\n<p>La <strong><em>Sexta Sinfon\u00eda<\/em><\/strong> de <strong>Mahler<\/strong>\u00a0es la m\u00e1s tradicional de todas por su estructura en cuatro movimientos, la omnipresencia de\u00a0la forma sonata y el manejo de la tonalidad por parte del compositor. A diferencia de la <em><strong>Quinta<\/strong><\/em>, que parte de una atm\u00f3sfera de negatividad para finalmente sacarnos victoriosamente a la luz, esta sinfon\u00eda tr\u00e1gica se inicia con dos movimientos positivos pero termina mal y supone una desesperante y c\u00ednica\u00a0derrota an\u00edmica. El c\u00e9lebre director <strong>Furtw\u00e4ngler<\/strong> dijo de la <strong><em>Sexta<\/em><\/strong>\u00a0que era la primera obra nihilista de la Historia de la M\u00fasica por sus ideas de car\u00e1cter negativo y la imposibilidad de llevarnos hacia un final feliz.<\/p>\n<p>El primer movimiento <em>Allegro energico ma non troppo<\/em> es muy interesante desde el punto de vista musical. \u00a0Comienza con un en\u00e9rgico tema en La menor a modo de marcha que contrasta con\u00a0otro mel\u00f3dico en Fa mayor que representa a su mujer Alma y que se muestra lleno de optimismo y vitalidad, representando quiz\u00e1s uno de los elementos m\u00e1s animosos\u00a0de la partitura. A lo largo de la reexposici\u00f3n, el maestro hace una yuxtaposici\u00f3n de estos dos temas de modo que sus\u00a0impulsos negativos y positivos van infiltr\u00e1ndo la m\u00fasica.<\/p>\n<p>Es especialmente llamativo en este movimiento el denominado motivo del destino formado por un acorde de La mayor que se transforma en La menor, reflejando el paso del optimismo al pesimismo y que \u00a0reaparecer\u00e1 en los restantes movimientos de la sinfon\u00eda.\u00a0Tras el motivo del destino aparece una et\u00e9rea coral con instrumentos de viento seguida de un fragmento pastoral.<\/p>\n<p>Otro\u00a0elemento que demuestra\u00a0la imaginaci\u00f3n de <strong>Mahler<\/strong> es la introducci\u00f3n\u00a0del cencerro como un instrumento de orquesta, especialmente en los movimientos tranquilos de la sinfon\u00eda, lo que no tiene nada de extra\u00f1o si consideramos que esta obra\u00a0fue compuesta cerca del campo que rodeaba su residencia veraniega de Maiernigg.<\/p>\n<p>El primer movimiento que comienza\u00a0en La menor, termina en La\u00a0mayor, lo que\u00a0enlaza perfectamente con el car\u00e1cter optimista\u00a0del segundo movimiento, un id\u00edlico<em> Andante<\/em> en Mi bemol mayor donde <strong>Mahler<\/strong> se muestra como un hombre\u00a0feliz rodeado de su familia y que analizaremos en el siguiente post.<\/p>\n<p><em>(continuar\u00e1)<\/em><\/p>\n<p><strong><em>Viernes 8 de marzo: Save the date.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Sexta Sinfon\u00eda de Mahler\u00a0es la m\u00e1s tradicional de todas por su estructura en cuatro movimientos, la omnipresencia de\u00a0la forma sonata y el manejo de la tonalidad por parte del compositor. 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