{"id":1491,"date":"2019-03-06T23:49:04","date_gmt":"2019-03-06T22:49:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1491"},"modified":"2019-03-06T23:49:04","modified_gmt":"2019-03-06T22:49:04","slug":"la-paleta-de-gustav-y-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2019\/03\/06\/la-paleta-de-gustav-y-iv\/","title":{"rendered":"La paleta de Gustav (y IV)"},"content":{"rendered":"<p><strong><a href=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/03\/Captura-de-pantalla-2011-02-24-a-las-20.09.325.png\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-full wp-image-1493\" src=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2019\/03\/Captura-de-pantalla-2011-02-24-a-las-20.09.325.png\" alt=\"captura-de-pantalla-2011-02-24-a-las-20-09-325\" width=\"274\" height=\"241\" \/><\/a>Mahler<\/strong> es el primer gran sinfonista que entiende la sinfon\u00eda como una novela, seg\u00fan palabras de <strong>Adorno<\/strong>. El compositor bohemio entend\u00eda este g\u00e9nero musical como la construcci\u00f3n de un mundo<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span>empleando todos los recursos t\u00e9cnicos disponibles en su imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Las sinfon\u00edas de <strong>Mahler<\/strong> est\u00e1n cargadas de elementos biogr\u00e1ficos que solo pueden entenderse\u00a0con un an\u00e1lisis de los pentagramas en profundidad, ya que, los interrogantes que plantean\u00a0s\u00f3lo se pueden contestar si asimilamos los anhelos que la vida neg\u00f3\u00a0al compositor.<\/p>\n<p>La sinfon\u00eda del \u201cNo\u201d o <em><strong>Tr\u00e1gica<\/strong><\/em> concluye con un extenso movimiento <em>Finale: Allegro moderato &#8211; Allegro energico<\/em> donde los presentimientos tr\u00e1gicos anticipan\u00a0que la felicidad no va a ser posible y que los golpes del destino nos llevar\u00e1n a la desolaci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Gustav Mahler<\/strong>, como dec\u00edamos en los post previos, pasa en esta \u00e9poca por tres momentos muy dif\u00edciles como son el fallecimiento de su hija, la expulsi\u00f3n de la \u00d3pera de Viena y el diagn\u00f3stico de la cardiopat\u00eda. Esos tres golpes de la vida, fueron inicialmente reflejados en la partitura con tres<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span>golpes de un martillo de grandes dimensiones aplicado con fuerza sobre\u00a0una enorme plataforma de madera. Posteriormente, el maestro suprimi\u00f3 el tercer martillazo, quiz\u00e1s en un intento de alejarnos del concepto de la muerte como un fin y mostr\u00e1rnosla como una transici\u00f3n a un lugar m\u00e1s elevado.<\/p>\n<p>La m\u00fasica del <em>Finale<\/em> de la <strong><em>Sexta Sinfon\u00eda<\/em><\/strong> contiene ideas y sonidos que ya hemos escuchado en los tres movimientos precedentes, pero los temas musicales no llegan a adquirir el suficiente protagonismo y las esperanzas se vienen abajo con el primer golpe de martillo. Tras una breve pincelada optimista, llega el segundo golpe seco y violento a modo de\u00a0hachazo, tras el cual la m\u00fasica nos lleva al l\u00fagubre final.<\/p>\n<p>El mensaje de <strong>Mahler<\/strong> es tremendo. La <em><strong>Sexta<\/strong><\/em> finaliza sin esperanza y tanto los m\u00fasicos como el auditorio quedan desangelados. Sin embargo, la obra es tan impresionante y bella que nos sigue cautivando a pesar del paso del tiempo. Un tiempo que ha puesto a <strong>Mahler<\/strong> en un lugar relevante en la historia de la m\u00fasica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><em>Viernes 8 de marzo, 20 horas. Auditorio de Murcia. Sexta Sinfon\u00eda de Mahler. OSRM. Virginia Mart\u00ednez (direcci\u00f3n musical).<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mahler es el primer gran sinfonista que entiende la sinfon\u00eda como una novela, seg\u00fan palabras de Adorno. 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