{"id":1565,"date":"2019-07-31T21:30:43","date_gmt":"2019-07-31T19:30:43","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1565"},"modified":"2019-07-31T21:30:43","modified_gmt":"2019-07-31T19:30:43","slug":"la-mirada-cromatica-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2019\/07\/31\/la-mirada-cromatica-i\/","title":{"rendered":"La mirada crom\u00e1tica (I)"},"content":{"rendered":"

\"trstan-isolda\"<\/a><\/p>\n

El verano que compr\u00e9 mi primer album de la \u00f3pera Trist\u00e1n e Isolda<\/em><\/strong> de Richard Wagner<\/strong>, descubr\u00ed nuevas sensaciones en una m\u00fasica agitadora hasta lo insoportable. Aprovechando que este a\u00f1o escucharemos en el Auditorio de Murcia el Preludio<\/strong><\/em> y el Liebestod<\/strong> <\/em>(Canto de muerte) con el que comienza y finaliza esta colosal obra, tratar\u00e9 de contarles algunos de los secretos que encierra esta partitura.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 Wagner<\/strong> lleva el Romanticismo a su m\u00e1xima expresi\u00f3n en la segunda mitad del siglo XIX? Es una cuesti\u00f3n dif\u00edcil de contestar con palabras, pero para el lector que quiera iniciarse en el mundo de Don Ricardo<\/strong> les dir\u00e9 que todo se concentra en su concepci\u00f3n del drama musical como obra de arte total. \u00a0<\/span><\/p>\n

Para el compositor, siguiendo los preceptos de la Grecia Antigua, un drama musical deb\u00eda abarcar todos los elementos dram\u00e1ticos, po\u00e9ticos, decorativos y musicales de forma que lo representado en escena debe ser escuchado, visualizado y sentido al mismo tiempo. El poder de la orquesta otorga a la melod\u00eda suficiente continuidad hasta hacerla infinita. Por tanto, con Wagner<\/strong> desaparece la segmentaci\u00f3n de la \u00f3pera en fragmentos recitados o cantados para lograr la unidad a trav\u00e9s del cromatismo, el solapamiento contrapunt\u00edstico y la ambiguedad tonal.\u00a0<\/span><\/p>\n

Una de las \u00f3peras m\u00e1s wagnerianas es Trist\u00e1n e Isolda<\/strong><\/em> que, en palabras de su creador, era la realizaci\u00f3n total de sus metas art\u00edsticas. Cada uno de sus tres actos tienen unidad en s\u00ed mismos merced a la melod\u00eda ininterrumpida donde se suceden frases y elementos tem\u00e1ticos. Precisamente estos elementos tem\u00e1ticos o Leitmotives<\/strong><\/em> son fragmentos musicales fundamentales para entender la obra de Wagner<\/strong>, ya que est\u00e1n vinculados a una idea dram\u00e1tica y sirven para evocar a personas, situaciones, emociones u objetos, entre otros.<\/p>\n

Trist\u00e1n e Isolda<\/strong><\/em> nos sit\u00faa en la Edad Media, donde tiene lugar en una historia de amor sin l\u00edmite y sin sujeciones morales ni sociales, y cuya \u00fanica escapatoria es a trav\u00e9s de la muerte. En palabras de Hans von B\u00fclow<\/strong>, el director que estren\u00f3 la \u00f3pera en Munich en 1865, \u201cnadie se esperaba que Wagner compusiera este tipo de m\u00fasica\u201d<\/em>. Otro m\u00fasico destacado, el pianista Glenn Gould<\/strong>, cuando escuchaba la obra no pod\u00eda evitar que un escalofr\u00edo le recorriera la espalda y se le pusiera un nudo en la garganta.<\/p>\n

Si se animan, en el pr\u00f3ximo post comenzaremos a analizar el Preludio<\/em><\/strong> de Trist\u00e1n e Isolda<\/strong>. Les aseguro que desde\u00a0los primeros veinte compases\u00a0uno se queda enganchado para siempre.<\/p>\n

\u2026continuar\u00e1\u2026<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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