{"id":1606,"date":"2019-09-08T14:35:36","date_gmt":"2019-09-08T12:35:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1606"},"modified":"2019-09-08T14:35:36","modified_gmt":"2019-09-08T12:35:36","slug":"la-mirada-cromatica-y-v","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2019\/09\/08\/la-mirada-cromatica-y-v\/","title":{"rendered":"La mirada crom\u00e1tica (y V)"},"content":{"rendered":"<p>Las historias de amor cobran intensidad al amparo de la noche porque la oscuridad nos protege de lo cotidiano, del linaje, del destino, de la moralidad y del entorno social. Para Trist\u00e1n e Isolda, el crep\u00fasculo\u00a0es el \u00fanico marco posible para el a\u00f1orado encuentro amoroso. Pero esta anhelada uni\u00f3n eterna entre los amantes se ve\u00a0continuamente amenazada por el ritmo circadiano que, de manera inevitable, hace que el d\u00eda siga a la noche y que la luz los devuelva al mundo real.<\/p>\n<p>La m\u00fasica de <strong><em>Liebestod<\/em><\/strong> con la que termina el drama <em><strong>Trist\u00e1n e Isolda<\/strong><\/em> es tan impresionante como la del preludio que ya hemos comentado. Adem\u00e1s de las versiones originales para \u00f3pera (con soprano) y para orquesta (sin canto) escritas por <strong>Wagner<\/strong>, existe la genial transcripci\u00f3n del <em><strong>Liebestod<\/strong><\/em> de <strong>Franz Liszt<\/strong>, suegro del compositor, que analizaremos con la ayuda del pianista internacional <strong>Ruben Micieli<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qTy81kLt9gA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Ruben<\/strong> conoce muy bien la partitura de una obra que enriquece con su talento y creatividad. Por ello, es un privilegio hablar con \u00e9l del <em><strong>Liebestod<\/strong><\/em>: <em>\u201cLos primeros cuatro compases de la pieza representan la muerte de Trist\u00e1n y el primer acorde es precisamente el de este personaje\u00a0<\/em><em>[0:06].\u00a0<\/em><em>Podr\u00edamos decir que son una introducci\u00f3n a la escena en la que Isolda encuentra muerto a Trist\u00e1n\u201d.<\/em><\/p>\n<p>A continuaci\u00f3n aparece en <em>pianissimo<\/em> la misma melod\u00eda del fragmento <em>\u201cSo starben wir, um engetrennt\u201d<\/em> (<em>\u201cAs\u00ed morir\u00edamos para estar m\u00e1s unidos\u201d<\/em>) perteneciente a la parte final del segundo acto de la \u00f3pera, compuesto en la tonalidad La bemol mayor, que representa a la noche y a la muerte. Estas notas constituyen el c\u00e9lebre leitmotiv <em><strong>Muerte de amor\u00a0<\/strong><\/em>[0:29] siempre\u00a0reconocible al o\u00eddo aunque sufra cambios a lo largo de la partitura: <em>\u201dPrecisamente Wagner se caracteriza por emplear un tema y modularlo constantemente creando la melod\u00eda infinita. Adem\u00e1s, el registro de este leitmotiv va aumentando gradualmente hasta llegar a un enorme crescendo rossiniano que termina alcanzando el cl\u00edmax\u201d.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n<p>Despu\u00e9s del <em>crescendo<\/em> hay una parte muy interesante en la que el piano imita el sonido del arpa creando ondulaciones de pasi\u00f3n\u00a0[3:40]. Sobre este aspecto, <strong>Micieli<\/strong> opina que: <em>\u201cEste gran arpeggione es uno de mis momentos favoritos porque el coraz\u00f3n arde en un fuego de amor\u201d.<\/em><\/p>\n<p>Otro leitmotiv clave en el <strong>Liebestod<\/strong> es el <strong><em>\u00c9xtasis de amor<\/em><\/strong> que aparece por primera vez en\u00a0[2:15-2:20] y luego en\u00a0[2:27-2:32; 2:40-2:45 y 2:54-2:59.].\u00a0Es una secci\u00f3n que fascina a <strong>Micieli<\/strong> por la manera en la que <strong>Wagner<\/strong> entrelaza las voces y crea una polifon\u00eda maravillosa para el pianista: <em>\u201cHay que destacar la habilidad de Liszt para transcribir una pieza tan compleja\u201d.<\/em><\/p>\n<p>El tercero de los leitmotiv importantes es <em><strong>Pasi\u00f3n fatal<\/strong><\/em> en el que <strong>Wagner<\/strong> logra un golpe de efecto con el acompa\u00f1amiento. Ya les habl\u00e9 de esto en un post del verano de 2013 titulado <em><strong>Arritmias intencionadas<\/strong><\/em> (Ver: <a href=\"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2013\/08\/24\/arritmias-intencionadas\/\">https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2013\/08\/24\/arritmias-intencionadas\/<\/a>). Es fant\u00e1stica la intenci\u00f3n con la que\u00a0<strong>Wagner<\/strong>\u00a0inserta de forma irregular los tresillos para agitar el coraz\u00f3n del oyente y con la que posteriormente detiene\u00a0el latido\u00a0con una ligadura hasta la primera nota del siguiente comp\u00e1s\u00a0[4:42-5:34].\u00a0<em><strong>Ruben Micieli<\/strong><\/em> suscribe esta percepci\u00f3n: <em>\u201cWagner realmente es un maestro en esto y sabe perfectamente como representar el concepto de la pasi\u00f3n fatal como un tipo de amor tan intenso capaz de volvernos locos. As\u00ed, en pocos segundos acelera y ralentiza nuestros corazones. En mi opini\u00f3n, lo que hace que esta parte sea tan impresionante es el contraste din\u00e1mico entre forte y piano subito.\u201d<\/em><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-full wp-image-191\" src=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1.jpg\" alt=\"TRISTAN ISOLDA\" width=\"1380\" height=\"476\" srcset=\"https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1.jpg 1380w, https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1-300x103.jpg 300w, https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1-768x265.jpg 768w, https:\/\/static-blogs.laverdad.es\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/08\/TRISTAN-ISOLDA1-1024x353.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1380px) 100vw, 1380px\" \/><\/a><\/p>\n<p><em><strong>Ruben Micieli<\/strong><\/em> opina que el concepto de sue\u00f1o de amor tan idealizado y transfigurado que propone <strong>Wagner<\/strong>, solo puede alcanzarse con la muerte. Con su poder de encantamiento, la pasi\u00f3n fatal se apropia del intelecto y llegar a provocar un estado de deliro en las personas: <em>\u201cCuando interpreto este fragmento, pienso en ese vac\u00edo que te deja sin aliento y trato de polarizar la din\u00e1mica tanto como me sea posible<\/em><\/p>\n<p>El <em>crescendo <\/em>[5:35-5:54]\u00a0es uno de los momentos con m\u00e1s poder emocional para <strong>Ruben<\/strong>: <em>\u201cRepresenta<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>la progresiva agitaci\u00f3n de Isolda hasta alcanzar una suerte de \u00e9xtasis donde la intensa perturbaci\u00f3n mental la llevar\u00e1 a la muerte para alcanzar la paz y la serenidad\u201d.<\/em><\/p>\n<p>El final del <em><strong>Liebestod<\/strong><\/em>\u00a0tiene gran trascendencia merced al\u00a0<em>diminuendo<\/em> hacia <em>dolcissimo<\/em>\u00a0que figura en la partitura\u00a0[6:02]: <em>\u201cPara m\u00ed representa el momento de la muerte de Isolda donde Wagner nos remite al acorde de Trist\u00e1n. Morir por amor es el gesto m\u00e1s grande que se puede hacer por la persona amada. Isolda no contempla una vida sin Trist\u00e1n y lo sigue a la muerte para estar en paz junto a \u00e9l. En los \u00faltimos cinco compases la m\u00fasica experimenta una maravillosa disminuci\u00f3n que refleja la lenta extinci\u00f3n de Isolda y sus ultimas respiraciones jadeantes antes de morir\u201d.<\/em><\/p>\n<p>Ya hemos dicho que la m\u00fasica de <em><strong>Trist\u00e1n e Isolda<\/strong><\/em> fue audaz en su tiempo por el cromatismo y los cambios de tonalidad. Desde que escuchamos el <strong><em>acorde de Trist\u00e1n<\/em><\/strong> al principio de la \u00f3pera, <strong>Wagner<\/strong> nos deja en un estado permanente de inestabilidad e inseguridad. Tras cuatro horas de \u00f3pera y haber recorrido el espectro arm\u00f3nico, por fin llegamos al territorio conocido que representa la tonalidad Si mayor con la que termina la obra. Pero antes del final, el compositor nos devuelve a la calma con\u00a0un\u00a0<em><strong>acorde de Trist\u00e1n<\/strong><\/em>\u00a0en Mi menor\u00a0[7:16], para que, por fin, podamos reclinarnos tranquilos en el\u00a0sof\u00e1 de casa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Las historias de amor cobran intensidad al amparo de la noche porque la oscuridad nos protege de lo cotidiano, del linaje, del destino, de la moralidad y del entorno social. Para Trist\u00e1n e Isolda, el crep\u00fasculo\u00a0es el \u00fanico marco posible para el a\u00f1orado encuentro amoroso. 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