{"id":1734,"date":"2020-04-11T12:22:30","date_gmt":"2020-04-11T10:22:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1734"},"modified":"2020-04-11T12:22:30","modified_gmt":"2020-04-11T10:22:30","slug":"disonancias-virales-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2020\/04\/11\/disonancias-virales-ii\/","title":{"rendered":"Disonancias virales (II)"},"content":{"rendered":"

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\nDurante los d\u00edas posteriores a la Navidad de 1941, Shostakovich<\/strong> termina la Sinfon\u00eda Leningrado<\/strong><\/em>, la que supondr\u00e1 su consagraci\u00f3n a nivel mundial como compositor. Hace tan s\u00f3lo tres meses que junto a su familia reside en Kuibychev (actualmente denominada Samara) tras ser evacuado de Leningrado, donde ejerc\u00eda como asistente musical del teatro en una ciudad asediada y bombardeada por el ej\u00e9rcito alem\u00e1n pero que trataba de mantener el pulso cultural ante la cat\u00e1strofe general.\u00a0<\/span><\/p>\n

La situaci\u00f3n en la capital b\u00e1ltica empeor\u00f3 tanto durante el mes de septiembre de ese a\u00f1o que inicialmente Dmitri<\/strong> rechaza ser evacuado para enrolarse como bombero y ayudar a contener los numerosas incendios que provocan las bombas enemigas. Son d\u00edas dif\u00edciles para los habitantes que deben racionar los alimentos ante el aislamiento casi total de la urbe. Algunos comienzan a comer animales dom\u00e9sticos y a cocinar sopas con ramas de \u00e1rboles y otros objetos dom\u00e9sticos, llegando a fabricarse toneladas de salchichas hechas de ingredientes como cuerdas de viol\u00edn, lino y aceite industrial. Las autoridades prohiben el almacenamiento de alimentos en las despensas particulares bajo pena de muerte pero nadie intuye que este estricto racionamiento perdurar\u00eda cuatro a\u00f1os.<\/p>\n

A pesar de los incendios y del estruendo de las explosiones, Dmitri<\/strong> trabaja en la obra musical que comenz\u00f3 en julio de 1941. Finalmente, las autoridades sovi\u00e9ticas evac\u00faa a la familia Shostakovich<\/strong> y el compositor deja Leningrado dedicando la que ser\u00e1 su S\u00e9ptima sinfon\u00eda<\/strong><\/em> al asedio que sufre una ciudad asolada por la guerra, la hambruna, la desnutrici\u00f3n y la congelaci\u00f3n.<\/p>\n

Completada la partitura en Kuibychev, estrena la sinfon\u00eda en esta localidad el d\u00eda 5 de marzo de 1942, con la consiguiente decepci\u00f3n de sus paisanos de su ciudad natal, a los que les hab\u00eda dedicado la composici\u00f3n. Por ello, la Orquesta del Comit\u00e9 de la Radio de Leningrado comienza a preparar las particellas<\/em> de cada instrumento con el fin de interpretarla all\u00ed, pero esta agrupaci\u00f3n est\u00e1 diezmada de efectivos y hay que reclutar m\u00fasicos de todas partes hasta completar los ochenta atriles. La preparaci\u00f3n del concierto en la capital del B\u00e1ltico se complica por la avanzada edad de casi todos los componentes de la orquesta al haber enviado a los j\u00f3venes al frente. Las escasas incorporaciones que se reclaman del ej\u00e9rcito, vienen tan hambrientos y debilitados que s\u00f3lo aguantan ensayos de veinte minutos de duraci\u00f3n. Con el paso de los d\u00edas, las sesiones de preparaci\u00f3n de la orquesta se incrementan y finalmente la S\u00e9ptima sinfon\u00eda se estrena en Leningrado el 9 de agosto de 1942, tan s\u00f3lo veinte d\u00edas despu\u00e9s de su presentaci\u00f3n en Nueva York bajo la batuta de Toscanini<\/strong>.<\/p>\n

Mucho se ha dicho de los motivos que llevan al compositor sovi\u00e9tico a escribir la Sinfon\u00eda Leningrado<\/strong><\/em> en el verano de 1941. Por un lado, se dice que lo hace como reacci\u00f3n a las purgas estalinianas que tanto le afectan, pero por otro, dado que en unas semanas se produce el asedio de las tropas alemanas, se cree que la composici\u00f3n es un s\u00edmbolo de la resistencia al nazismo y recibe el sobrenombre de sinfon\u00eda de guerra. Pero posiblemente,\u00a0<\/span>como dijo el clarinetista Viktor Kozlov<\/strong>, \u201cla S\u00e9ptima sinfon\u00eda desempe\u00f1\u00f3 un importante papel en el levantamiento del \u00e1nimo del pueblo de Leningrado durante el bloqueo de la ciudad [\u2026], pero no tuvo nada que ver con los pol\u00edticos ni con los comunistas. Compuso su m\u00fasica seg\u00fan la sent\u00eda y como pensaba que deb\u00eda ser.\u201d<\/em><\/p>\n

Ideada para una gran orquesta de cuerda con\u00a0<\/span>tr\u00edo de flautas, oboes y fagotes, cuatro clarinetes, ocho trompas y los mismos trombones, una tuba, dos arpas y una nutrida percusi\u00f3n, se compone de cuatro movimientos y tiene una duraci\u00f3n total de ochenta minutos aproximadamente.<\/p>\n

El primer movimiento, Allegretto<\/em>, comienza con un agradable tema \u00e9pico que expresa el pulso vital y la felicidad del pueblo ruso. A continuaci\u00f3n, aparece otra idea m\u00e1s \u00edntima y l\u00edrica, a modo de nocturno donde tienen mucho protagonismo los instrumentos de tonalidad aguda y que transmite sensaciones apacibles de ternura. Poco a poco, escuchamos un redoble de tambor que viene de la nada para constituir una marcha que se repite hasta doce veces y toma todo el protagonismo. Es el llamado tema de la invasi\u00f3n<\/em><\/strong>, que se repite once veces m\u00e1s y aumenta de intensidad hasta que la sensaci\u00f3n de destrucci\u00f3n y crueldad se impone frente a las apariciones de los dos primeros temas.\u00a0<\/span>El primero de ellos adquiere esta vez un car\u00e1cter f\u00fanebre, mientras que el nocturno, que al principio de la obra expresa ternura, se transforma en un lamento oscuro y tenebroso antes de sucumbir al poder destructivo del tambor. Es la forma con la que Shostakovich muestra la tiran\u00eda y el terror, capaz de acabar con todo, a pesar de las t\u00edmidas reacciones del pueblo.<\/p>\n

(continuar\u00e1).<\/em><\/p>\n

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