{"id":1800,"date":"2020-07-05T10:41:44","date_gmt":"2020-07-05T08:41:44","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1800"},"modified":"2020-07-05T11:22:56","modified_gmt":"2020-07-05T09:22:56","slug":"el-pequeno-frasco-de-mozart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2020\/07\/05\/el-pequeno-frasco-de-mozart\/","title":{"rendered":"El peque\u00f1o frasco de Mozart"},"content":{"rendered":"

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Hace unas semanas analizamos los cuartetos para cuerdas de Mozart<\/strong>, uno de los compositores que m\u00e1s aport\u00f3 a este g\u00e9nero musical. Hoy continuamos hablando del maestro de Salzburgo en relaci\u00f3n con los cuartetos con flauta, donde tambi\u00e9n dej\u00f3 patente su genialidad.<\/p>\n

Aunque la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Regi\u00f3n de Murcia<\/strong><\/em> ha retomado la actividad y trabaja con tes\u00f3n en la serie de conciertos online que\u00a0 <\/span>podemos escuchar y visualizar los mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados a trav\u00e9s de la plataforma ‘Music\u00d6n’<\/strong><\/em>, le he pedido a su profesor solista de flauta, Juan Antonio Nicol\u00e1s Lucas<\/strong>, que haga un par\u00e9ntesis para comentarnos \u00a0lo m\u00e1s relevante de estos cuatro cuartetos para este instrumento que escribi\u00f3 Mozart<\/strong>.<\/p>\n

Juan Antonio<\/strong> nos explica que los cuatro cuartetos con flauta son las primeras obras grandes para m\u00fasica de c\u00e1mara que compuso Mozart<\/strong>: \u201cPodemos considerarlos en conjunto ya que los tres primeros fueron encargados en Mannheim al compositor por un flautista aficionado llamado De Jean entre 1777 y 1778. El \u00faltimo cuarteto, escrito en la tonalidad de la mayor K. 298 fue compuesto en Par\u00eds durante el verano de 1778 y se considera como una continuaci\u00f3n de la serie.\u201d<\/em><\/p>\n

El Cuarteto en la mayor<\/strong><\/em>, como comenta Nicol\u00e1s<\/strong>, est\u00e1 considerado una obra par\u00f3dica a modo de broma musical, en el que Mozart<\/strong> utiliza temas de otros compositores como Hoffmeister o Paisiello, del que incorpora ideas de su \u00f3pera Le Gare generose. S\u00f3lo hay que leer la indicaci\u00f3n de compositor en el\u00a0Rond\u00f3<\/em> final:\u00a0\u201cRondieaux: Allegretto grazioso, ma non troppo presto, pero non troppo adagio, cosi… cosi… con molto garbo ed expressione\u201d<\/em>, para captar el car\u00e1cter l\u00fadico y convencional con el que Mozart<\/strong> escribe deliberadamente esta obra, quiz\u00e1s a modo de cr\u00edtica ante la aceptaci\u00f3n que ten\u00edan en su \u00e9poca otras obras de discutible calidad.<\/p>\n

Como durante la \u00e9poca del genio austr\u00edaco el cuarteto con instrumentos de viento era dif\u00edcil de encasillarlo en la m\u00fasica de c\u00e1mara formal al existir otra forma musical m\u00e1s popular como el divertimento, con estos cuartetos para flauta y cuerdas, este g\u00e9nero adquiere una\u00a0<\/span>mayor dimensi\u00f3n art\u00edstica y creativa. Como a\u00f1ade Juan Antonio<\/strong>: \u201dMozart, fiel a su concepto musical, le confiere a la flauta un protagonismo que va m\u00e1s all\u00e1 del que ten\u00eda asignado dentro del estilo galante, donde tan s\u00f3lo ten\u00eda un papel discretamente concertante\u201d.<\/em><\/p>\n

En los Cuartetos para flauta y cuerdas<\/strong><\/em> de Mozart<\/strong> en re mayor (K. 285)<\/strong><\/em>, en sol mayor (K. 285a)<\/strong><\/em>, en do mayor (K. 285b)<\/strong><\/em> y el ya comentado en la mayor (K. 298)<\/strong><\/em>, seg\u00fan nuestro invitado, el maestro se muestra \u201ccomo un compositor \u00edntimo y sereno, donde explora \u00e1reas expresivas desconocidas en su tiempo, sin romper con el estilo tan personal caracterizado por la riqueza t\u00edmbrica. En resumen, un conjunto de cuartetos de m\u00fasica cristalina con una brillante conexi\u00f3n instrumental entre las cuerdas y el lirismo de la flauta y donde el solista debe tener destreza y precisi\u00f3n en el di\u00e1logo, para no perder el equilibrio entre las partes\u201d.<\/em><\/p>\n

Para aclarar el concepto del estilo concertante, le pido a Juan Antonio Nicol\u00e1s<\/strong> que nos hable de este modo de componer propio de los siglos XVII y XVIII: \u201cEn \u00e9l, los instrumentos son tratados como solistas en oposici\u00f3n al conjunto. Al principio, el cuarteto de cuerdas se consolida gracias a Haydn y Boccherini como una formaci\u00f3n camer\u00edstica donde el primer viol\u00edn asume el rol principal, mientras los dem\u00e1s los dem\u00e1s instrumentos se limitan a acompa\u00f1arlo. Esto cambiar\u00e1 posteriormente y el cuarteto sufre una evoluci\u00f3n concertante en el que las cuatro partes est\u00e1n igualmente tratadas y por tanto son igual de importantes\u201d.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

Durante el siglo XVIII, coexistieron siete modelos distintos de flauta, como explica el solista de la OSRM<\/strong><\/em>: \u201cNo hubo un modelo de flauta estandarizado hasta la segunda mitad de siglo, donde se avanza en el proceso de transformaci\u00f3n t\u00e9cnica y pleno desarrollo de sus innovaciones. As\u00ed, la flauta fue aportando aspectos musicales de manera acorde a su evoluci\u00f3n como instrumento como fueron la mejora en afinaci\u00f3n, sonoridad, textura y timbre, a lo que hay que unir la mayor destreza y lirismo de los int\u00e9rpretes\u201d.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

De los cuatro cuartetos de Mozart, el que alcanza cotas art\u00edsticas m\u00e1s elevadas es el primero escrito en re mayor. Juan Antonio<\/strong>, se decanta por el segundo movimiento,\u00a0Adagio<\/em>, que a pesar de ser extremadamente breve -35 compases- es un de los solos m\u00e1s bonitos escritos para flauta: \u201cMuestra detalles propios de una romanza llena de melancol\u00eda, donde destacar\u00eda como recursos expresivos el pizzicato en las cuerdas y la tonalidad de si menor\u201d.<\/em><\/p>\n

Les recomiendo un v\u00eddeo de algo m\u00e1s de dos minutos, donde apreciar\u00e1n el arte con el que Mozart\u00a0<\/strong>nos regala este movimiento tan \u00edntimo. Un peque\u00f1o frasco con la mejor esencia del m\u00fasico.<\/p>\n

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