{"id":1970,"date":"2021-04-25T17:02:59","date_gmt":"2021-04-25T15:02:59","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=1970"},"modified":"2021-04-25T17:06:12","modified_gmt":"2021-04-25T15:06:12","slug":"la-jaula-de-oro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2021\/04\/25\/la-jaula-de-oro\/","title":{"rendered":"La jaula de oro"},"content":{"rendered":"
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Silvia Marquez. Foto: Joaqu\u00edn Clares.<\/p><\/div>\n

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Los a\u00f1os veinte marcaron el pulso art\u00edstico de la ciudad de la luz. Tras la Primera Guerra Mundial, en Par\u00eds se congregaron pintores, m\u00fasicos, escritores, artistas e intelectuales que, liberados de ataduras morales, dieron rienda suelta a la creatividad. Uno de ellos fue el compositor\u00a0Francis Poulenc<\/strong> (1899-1963), que a los veintiocho a\u00f1os conoci\u00f3 a la clavecinista Wanda Landowska, la que le abri\u00f3 la mente hacia las posibilidades t\u00edmbricas, expresivas y de contrastes del clave.<\/p>\n

El inter\u00e9s que despert\u00f3 en Poulenc<\/strong> las obras para clave escritas durante los siglos XVII y XVIII qued\u00f3 consolidado en los pentagramas de su Concierto campestre para clave y orquesta<\/strong><\/em>, una interesante composici\u00f3n neocl\u00e1sica en la que hay continuos y repentinos cambios atmosf\u00e9ricos, como ocurre habitualmente en el cielo de la capital de Francia.\u00a0<\/span><\/p>\n

Una de las personas que mejor conoce este Concierto campestre<\/em><\/strong> y los secretos del clave es Silvia M\u00e1rquez Chulilla<\/strong>, catedr\u00e1tica de dicho instrumento en el Real Conservatorio Superior de M\u00fasica de Madrid y m\u00fasico muy vinculada art\u00edsticamente a nuestra regi\u00f3n, lo que compatibiliza con absoluta naturalidad con su intensa agenda internacional como docente, solista y directora de m\u00fasica antigua y contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Precisamente, aprovecho las m\u00faltiples facetas art\u00edsticas de Silvia<\/strong> para plantearle una triple pregunta y saber c\u00f3mo vender\u00eda el Concierto campestre para clave y orquesta<\/strong><\/em>\u00a0de Poulenc<\/strong> a un programador de auditorio, a un estudiante avanzado y a un murciano que ha comprado una entrada para el programa del pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 28 de abril.<\/p>\n

Al responsable de la programaci\u00f3n de conciertos de un auditorio, Silvia<\/strong>\u00a0le destacar\u00eda dos aspectos: \u201cPor un lado, su peculiaridad. Este concierto es de los escasos casos en el que el clave juega literalmente con una orquesta sinf\u00f3nica de amplias dimensiones en un constante di\u00e1logo y baile entre ambos: canta uno y responde la otra, baila una y se suma el otro, de forma que se buscan, se persiguen y se sorprenden sin cesar. Por otro lado, insistir\u00eda en que es una obra \u00fanica en el repertorio clavecin\u00edstico\u00a0a lo largo de la historia de la m\u00fasica que, partiendo del Barroco nos lleva a un mundo sonoro vanguardista y deslumbrante. Este concierto apenas se programa y su brillantez y colorido inusitados, nos transportan a la riqu\u00edsima vida sociocultural del Par\u00eds de los a\u00f1os 20\u201d.<\/em><\/p>\n

Al alumno que va a interpretarlo como obra de fin de carrera, nuestra invitada de hoy, le aconsejar\u00eda tanto en el aspecto t\u00e9cnico como en el musical: \u201cT\u00e9cnicamente, es un concierto que le va a exigir posiciones y extensiones de las manos que en otros repertorios no se trabajan, adem\u00e1s de un control absoluto del ritmo (son constantes y r\u00e1pidos los cambios de comp\u00e1s) y de la articulaci\u00f3n tan exquisitamente marcada por Poulenc.\u201d<\/em> En el plano musical, Silvia M\u00e1rquez<\/strong> considera que nunca en otro concierto disfrutar\u00e1 tanto de la interacci\u00f3n que existe entre el clave y la orquesta, especialmente \u201csi consigue reconocer los peque\u00f1os gui\u00f1os de cada instrumento orquestal que imitan o contin\u00faan los motivos del clave y viceversa. El cantabile, la fuerza r\u00edtmica de los momentos m\u00e1s primitivos y la variedad de esta m\u00fasica, le va a exigir tener claridad de ideas en cuanto a los tempi y poder construir un todo a partir de tantos peque\u00f1os fragmentos\u201d.<\/em><\/p>\n

Y en cuanto a los abonados: \u201c\u00a1Que no pierdan la entrada!\u201d<\/em><\/p>\n

Silvia<\/strong> considera que el Concierto campestre para clave y orquesta<\/em><\/strong> de Poulenc<\/strong>, escrito en 1928, es la la banda sonora del Par\u00eds de la creatividad y la tolerancia: “Les har\u00e1 sentir a lo largo de veinticinco minutos tal c\u00famulo de estados de \u00e1nimo y emociones que no lo creer\u00e1n. Dif\u00edcilmente van a volver a escuchar este tipo de m\u00fasica para clave delante de una orquesta, as\u00ed que, los que no conozcan el concierto, que se dejen sorprender y no esperen o\u00edr la m\u00fasica que habitualmente se asocia a este instrumento.”<\/em><\/p>\n

Esta experta del clave, siempre compara esta obra con la m\u00fasica de la pel\u00edcula Fantas\u00eda<\/i><\/strong> de Walt Disney<\/strong>: \u201cEn ella, ratones, elefantes, dinosaurios, hadas y flores danzan al comp\u00e1s de las m\u00fasicas de Stravinsky, Beethoven, Dukas, Tchaikovsky o Bach, influencias que podemos encontrar en Poulenc. De hecho, Walt Disney y Francis Poulenc se llevaban s\u00f3lo dos a\u00f1os y estoy segura de que si el Concierto campestre hubiera llegado a manos de Walt Disney lo hubiera incluido en la banda sonora de una de sus pel\u00edculas\u201d.<\/em><\/p>\n

En estos tiempos de pandemia, estoy seguro de que sienten curiosidad por c\u00f3mo es un d\u00eda en Madrid para una catedr\u00e1tica de conservatorio. Sonriente, Silvia<\/strong> equipara la instituci\u00f3n acad\u00e9mica a una jaula de oro: \u201cEn el aula estoy de forma individual con el alumno y al terminar las clases me recojo r\u00e1pidamente. No est\u00e1n los tiempos para hacer mucho m\u00e1s, como es el organizar encuentros orquestales y otras actividades presenciales, lo cual es una pena. Pero para m\u00ed es una jaula de oro porque esta pandemia no ha podido con el talento y el inter\u00e9s de los j\u00f3venes estudiantes de clave que dedican tanto tiempo y esfuerzo a los estudios superiores de m\u00fasica. Todos trabajan tan intensamente que sigo aprendiendo, plante\u00e1ndome continuamente cuestiones en las clases y sorprendi\u00e9ndome de que no hay dos personas, dos alumnos o dos m\u00fasicos iguales. \u00a1Hay personalidades tan diferentes! Supongo que es lo mejor que le puede pasar a la m\u00fasica o a cualquier disciplina art\u00edstica\u201d.<\/em><\/p>\n

Silvia Marquez<\/strong>\u00a0opina que la Sinfon\u00eda n\u00ba 1<\/strong><\/em> de Stravinski<\/strong> que completa el programa del pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles en el Auditorio V\u00edctor Villegas es la media naranja del Concierto campestre<\/strong><\/em> de Poulenc<\/strong>. Lo que s\u00ed les garantizo es que esta fant\u00e1stica clavecinista y Virginia Mart\u00ednez<\/strong>, directora art\u00edstica de la OSRM<\/strong><\/em>, a\u00fanan talento, dedicaci\u00f3n y complicidad suficientes para que todos bailemos felices como un d\u00eda visualiz\u00f3 el compositor parisino sentado en su mesa de trabajo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Los a\u00f1os veinte marcaron el pulso art\u00edstico de la ciudad de la luz. Tras la Primera Guerra Mundial, en Par\u00eds se congregaron pintores, m\u00fasicos, escritores, artistas e intelectuales que, liberados de ataduras morales, dieron rienda suelta a la creatividad. Uno de ellos fue el compositor\u00a0Francis Poulenc (1899-1963), que a los veintiocho a\u00f1os […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1970"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1970"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1970\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1974,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1970\/revisions\/1974"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1970"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1970"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1970"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}