La pr\u00e1ctica de la caza es inherente a la naturaleza humana. Caza y supervivencia son t\u00e9rminos ligados desde el principio de la Historia y cada civilizaci\u00f3n ador\u00f3 las deidades que propiciaban la obtenci\u00f3n de alimentos ocultos en los bosques. As\u00ed, los griegos veneraron a Artemisa, los aztecas a Mixc\u00f3alt y los romanos a Diana.<\/p>\n
Los compositores de cada periodo trataron de reflejar las inquietudes de sus semejantes y sus obras est\u00e1n salpicadas de referencias al arte de la caza, casi siempre vali\u00e9ndose de un instrumento singular: la trompa de caza del periodo cl\u00e1sico. \u00c9sta era muy distinta al instrumento que hoy d\u00eda forma parte de la orquesta moderna. La trompa de los tiempos de Mozart<\/strong> ten\u00eda un di\u00e1metro interno m\u00e1s peque\u00f1o y no dispon\u00eda de v\u00e1lvulas, lo que limitaba las capacidades t\u00e9cnicas del int\u00e9rprete.<\/p>\n A lo largo de la Historia de la M\u00fasica hay notables y variadas composiciones escritas para trompa, pero entre las que tratan expresamente sobre la tem\u00e1tica de la caza, podemos recordar la Cantata de la caza<\/strong><\/em> de Johan Sebastian Bach,<\/strong> la Sinfon\u00eda de la caza<\/em><\/strong> de Leopold Mozart<\/strong>, el Cuarteto la caza<\/strong><\/em> de Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>, el fragmento de La bella molinera<\/strong><\/em> titulado Der J\u00e4ger<\/strong><\/em> (El cazador) de Schubert<\/strong>, el Oto\u00f1o<\/em><\/strong> de Las cuatro estaciones<\/strong><\/em> de Vivaldi<\/strong>, El cazador maldito<\/strong><\/em> de C\u00e9sar Franc<\/strong>, la Marcha finesa del cazador<\/strong><\/em> de Sibelius<\/strong>, Nuestros padres cazadores<\/em><\/strong> de Britten<\/strong> o la Cavatina<\/strong><\/em> de John Williams<\/strong> de la pel\u00edcula El cazador.<\/p>\n Brahms<\/strong> tambi\u00e9n sinti\u00f3 durante el verano de 1864 la necesidad de escribir sobre la caza y la Naturaleza mientras paseaba por la Selva negra. La trompa era, junto al viol\u00edn y piano, un instrumento que hab\u00eda estudiado en la infancia y el lirismo que emana de sus notas le resultaba muy parecido al efecto de la luz filtrada entre los \u00e1rboles.<\/p>\n El Tr\u00edo para piano, viol\u00edn y trompa en mi bemol mayor<\/strong><\/em>, opus 40<\/strong><\/em>, fue presentado por el propio maestro al piano el 7 de diciembre de 1865 en Karlsruhe y consta de cuatro movimientos: Andante, Scherzo, Adagio mesto y Finale.<\/em><\/p>\n El primero de ellos es un movimiento particular, ya que no sigue la estructura de la sonata. La melod\u00eda principal es de un lirismo melanc\u00f3lico sin par que alterna con un tema Poco pi\u00f9 animato<\/em> en la tonalidad menor que no nos aleja en ning\u00fan momento del ambiente buc\u00f3lico.<\/p>\n El Scherzo<\/em> recupera la forma sonata con la alternancia de dos temas: uno r\u00edtmico y algo juguet\u00f3n y otro m\u00e1s mel\u00f3dico plagado de bemoles que anticipa lo que sigue en el Adagio mesto<\/em>, que nos transporta al \u00e9xtasis y al abatimiento interior, para anunciar posteriormente, a modo de fanfarria lejana, el tema del Finale<\/em>, donde la melancol\u00eda deja paso al impulso vital, al instinto y al respeto del pueblo alem\u00e1n por los bosques.<\/p>\n En el siguiente enlace tienen una versi\u00f3n del Tr\u00edo opus 40<\/strong><\/em> de Brahms<\/strong>\u00a0con la meritoria interpretaci\u00f3n de la dif\u00edcil trompa cl\u00e1sica de caza.<\/p>\n