{"id":2032,"date":"2021-12-04T21:35:09","date_gmt":"2021-12-04T20:35:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=2032"},"modified":"2022-01-12T08:31:09","modified_gmt":"2022-01-12T07:31:09","slug":"el-sextete-de-johann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2021\/12\/04\/el-sextete-de-johann\/","title":{"rendered":"El sextete de Johann"},"content":{"rendered":"

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Las personas con curiosidad por la m\u00fasica barroca de Johann Sebastian Bach\u00a0<\/strong>disponen de\u00a0seis conciertos compuestos para varios instrumentos y que son perfectos para iniciarse en ella. Estas seis obras, \u00a0que son de una calidad excepcional, vamos a poder escucharlas en directo este mismo mes en el Auditorio V\u00edctor Villegas en la interpretaci\u00f3n de la Orquesta Barroca de Helsinki<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Cuando uno escucha con atenci\u00f3n esta colecci\u00f3n de conciertos entiende que Bach<\/strong> los empleara como tarjeta de presentaci\u00f3n ante Christian Ludwig, Margrave de Brandemburgo y t\u00edo del rey Federico Guillermo I, con la intenci\u00f3n de que le proporcionara un puesto en Berl\u00edn. El maestro alem\u00e1n los compuso mientras ejerc\u00eda como Kapellmeister en K\u00f6then considerando los efectivos musicales que dispon\u00eda en ese momento.<\/p>\n

Cuando el Margrave recibi\u00f3 en marzo de 1721 los Conciertos de Brandemburgo<\/strong><\/em>, no debi\u00f3 tener suficientes m\u00fasicos para interpretarlos en su ensemble de Berlin y quedaron aparcados en su biblioteca hasta su fallecimiento trece a\u00f1os despu\u00e9s, para ser de nuevo archivados en Brandemburgo durante 115 a\u00f1os m\u00e1s tras su venta por algo m\u00e1s de 25 euros actuales.<\/p>\n

En 1849 los conciertos fueron redescubiertos y un a\u00f1o m\u00e1s tarde publicados para su interpretaci\u00f3n en orquestas modernas, agrupaciones de c\u00e1mara o en versiones para piano a cuatro manos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 nos vamos a encontrar en estos cien minutos de intensa m\u00fasica? Es dif\u00edcil responder con palabras a lo que se experimenta con tanta intensidad en directo y a trav\u00e9s de los cinco sentidos.\u00a0<\/span><\/p>\n

En primer lugar, estas partituras son un documento hist\u00f3rico de c\u00f3mo era la m\u00fasica en la corte de de K\u00f6then. Los m\u00fasicos, adem\u00e1s de dominar perfectamente su instrumento, eran capaces de tocar otros con gran destreza, de forma que pod\u00edan rotar en los diferentes papeles asignados. Los conciertos de la \u00e9poca ten\u00edan una triple estructura: La cuerda sol\u00eda actuar como tutti de acompa\u00f1amiento en el denominado ripieno<\/em>. Los solistas formaban el otro cuerpo musical y, entre ellos, destacaba el concertino que ten\u00eda un papel m\u00e1s virtuoso.<\/p>\n

Los seis Conciertos de Brandemburgo<\/strong><\/em> est\u00e1n compuestos en tonalidades mayores y tienen gran influencia de los maestros italianos como Vivaldi<\/strong>, Corelli<\/strong> y Gabrielli<\/strong>. Es muy habitual que parte de ellos contenga materiales empleados en otras obras de Bach<\/strong> como cantatas, corales y conciertos para otros instrumentos.<\/p>\n

El primer concierto de ellos BWV 1046<\/em><\/strong> est\u00e1 compuesto en Fa mayor y es el \u00fanico de los que compuso Bach<\/strong> que tiene cuatro movimientos. Entre los instrumentos destaca la trompa de caza y el viol\u00edn\u00a0piccolo<\/em> (peque\u00f1o).<\/p>\n

En el segundo, tambi\u00e9n en Fa mayor, participa la trompeta en registro de clar\u00edn, aunque por las dificultades t\u00e9cnicas de este instrumento de \u00e9poca, no lo hace en el segundo movimiento del concierto, escrito en modo menor.<\/p>\n

El tercer concierto BWV 1048<\/strong><\/em> en Sol mayor es el m\u00e1s interpretado de todos y entre los efectivos no hay instrumentos de viento.<\/p>\n

En el cuarto de la serie, tambi\u00e9n en Sol mayor, el protagonismo lo adquiere el virtuosismo del viol\u00edn y Forkel dijo de \u00e9l que \u201cNadie puede agotar jam\u00e1s su belleza\u201d.<\/em><\/p>\n

El quinto concierto est\u00e1 compuesto en tonalidad de Re Mayor para el clavecin como instrumento solista, aprovechando que en la corte de K\u00f6then se hab\u00eda adquirido este instrumento procedente de Berl\u00edn.<\/p>\n

La pieza que completa la colecci\u00f3n se compuso en Si bemol mayor sin la participaci\u00f3n del viol\u00edn. Bach<\/strong> incorpora esta vez dos violas de gamba y dos violas da braccio. Las primeras eran instrumentos un tanto pasados de moda, pero el compositor quer\u00eda satisfacer al pr\u00edncipe Leopoldo de K\u00f6then, al que le encantaba tocar con su maestro de capilla. As\u00ed los instrumentos cl\u00e1sicos como la viola de gamba, el contrabajo y el clave participan en el ripieno<\/em>, mientras que los modernos (viola da braccio y violonchelo) lo hacen como solistas.<\/p>\n

El mi\u00e9rcoles 15 de diciembre hay un motivo especial para ir al Auditorio. El esplendor barroco de la m\u00fasica de Bach<\/strong> no se extinguir\u00e1 jam\u00e1s, pero puede transcurrir mucho tiempo hasta que volvamos a tener una oportunidad como esta de escuchar su colecci\u00f3n de conciertos m\u00e1s emblem\u00e1tica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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