{"id":240,"date":"2013-11-05T00:25:14","date_gmt":"2013-11-05T00:25:14","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=240"},"modified":"2013-11-05T00:25:14","modified_gmt":"2013-11-05T00:25:14","slug":"la-lampara-del-sacrificio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2013\/11\/05\/la-lampara-del-sacrificio\/","title":{"rendered":"La l\u00e1mpara del sacrificio."},"content":{"rendered":"
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Si les pregunto cu\u00e1l es el Teatro de \u00d3pera m\u00e1s original, moderno y representativo de una ciudad, seguramente, la mayor\u00eda de ustedes constestar\u00e1n que es la \u00d3pera de Sidney<\/strong>. En este post de M\u00fasica inesperada<\/strong><\/em> les cuento c\u00f3mo el arquitecto dan\u00e9s J\u00f8rn\u00a0Utzon<\/strong><\/em> ide\u00f3 y materializ\u00f3 la cubierta de esta enigm\u00e1tica construcci\u00f3n.<\/p>\n

Utzon<\/strong><\/em> gana el concurso para construir la \u00d3pera de Sidney<\/strong> gracias a un proyecto brillante basado en un podio muy bien definido sobre el que se levanta una serie de cubiertas concatenadas que protegen y contienen dos auditorios de distinto tama\u00f1o.<\/p>\n

Las cubiertas con forma de velas pueden entenderse como un homenaje al largo viaje del descubrimiento de la bah\u00eda de Sidney, pero tambi\u00e9n, como dice Rafael Moneo<\/strong>, se asemejan a los p\u00e9talos de una flor, al caparaz\u00f3n de un crust\u00e1ceo o a la armadura de un guerrero.<\/p>\n

J\u00f8rn Utzon<\/strong> dispone las cubiertas para que el conjunto ofrezca una imagen de ligereza. Los tres segmentos que cubren el auditorio grande y los dos del peque\u00f1o, motivan al arquitecto para dominar la t\u00e9cnica constructiva de delgadas l\u00e1minas de hormig\u00f3n de modo que se mantienen r\u00edgidas gracias a unos nervios de refuerzo.<\/p>\n

Cuando Ove Arup<\/strong>, el Ingeniero Jefe de la obra, se propone dar m\u00e1s espesor y rigidez a la estructura, Utzon<\/strong> no lo acepta. Su personal, atrevida y astuta concepci\u00f3n de la \u00d3pera de Sidney<\/strong> no est\u00e1 presente en las diferentes propuestas de los ingenieros que plantean estudios geom\u00e9tricos precisos para la construcci\u00f3n de las cubiertas.<\/p>\n

Utzon<\/strong> invierte tiempo en pensar una soluci\u00f3n fiel a los dibujos que figuran en su proyecto inicial. Finalmente la encuentra imaginando y dise\u00f1ando un grupo de tri\u00e1ngulos esfericos (ver imagen superior). La superficie de una esfera puede ser dividida en gajos, como el mismo demuestra sobre un modelo de madera en el que los tri\u00e1ngulos esf\u00e9ricos definen la superficie de las cubiertas.<\/p>\n

J\u00f8rn<\/strong> no solo facilita el c\u00e1lculo geom\u00e9trico a los ingenieros, sino que permite la fabricaci\u00f3n en serie de estos elementos fruto de la descomposici\u00f3n de la esfera y que formar\u00e1n las cubiertas. Por fin, el arquitecto consigue que la obra siga adelante sin perder de vista el modelo final, pero, como dice Moneo:<\/strong>\u00a0“la dureza de la geometr\u00eda y la segmentaci\u00f3n nada tienen que ver con la dulzura del trazado a mano alzada inicial.”<\/em><\/p>\n

Una vez solucionado el problema de la cubierta de la \u00d3pera de Sidney<\/strong>, el profesor\u00a0Utzon<\/strong> abandona la obra por <\/span>motivos de programaci\u00f3n, econ\u00f3micos y sobre todo pol\u00edticos, para no volver jam\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

Esta historia muestra como J\u00f8rn Utzon<\/strong> sigue el principio de la “L\u00e1mpara del sacrificio”<\/strong><\/em> definido por John Ruskin<\/strong> a finales del siglo XIX: “la arquitectura es el arte que dispone y adorna los edificios, separando la arquitectura de la construcci\u00f3n. Es el esfuerzo extremo empleado en la construcci\u00f3n de elaborados ornamentos lo que verdaderamente importa en la arquitectura, m\u00e1s aun que el resultado final”.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

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