{"id":585,"date":"2015-03-21T09:50:25","date_gmt":"2015-03-21T08:50:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=585"},"modified":"2015-03-21T09:50:25","modified_gmt":"2015-03-21T08:50:25","slug":"ocho-ultimas-lagrimas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2015\/03\/21\/ocho-ultimas-lagrimas\/","title":{"rendered":"Ocho \u00faltimas l\u00e1grimas"},"content":{"rendered":"

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No se conoce con exactitud el lugar del cementerio de San Marcos donde reposa Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>. Pero cualquier persona que desee encontrar al m\u00fasico de Salzburgo, s\u00f3lo tiene que consultar el manuscrito original del Requiem<\/strong><\/em> y contemplar, si la emoci\u00f3n se lo permite, los ocho compases de Lacrimosa<\/strong><\/em>, ya que posiblemente fu\u00e9 lo \u00faltimo que Mozart escribi\u00f3 en vida.
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En torno al Requiem<\/em><\/strong> y a los \u00faltimos d\u00edas de la vida de Mozart<\/strong>, <\/span>existe una oscura atm\u00f3sfera de misterio<\/span> plagada de verdades a medias y suposiciones. Los detalles de esta pol\u00e9mica est\u00e1n muy bien analizados en la interesante obra de H.C. Robbins Landon<\/strong> titulada “1971. El \u00faltimo a\u00f1o de Mozart”<\/em><\/strong> publicada en la editorial Siruela.<\/span><\/p>\n

Desde el punto de vista musical, el Requiem<\/strong><\/em> es una obra de las m\u00e1s importantes de la Historia de la M\u00fasica y el hecho de que se interprete en el Auditorio de Murcia es una invitaci\u00f3n a conversar con Jorge Losana<\/strong>, director titular de la Coral y Orquesta de la Universidad de Murcia y todo un experto en M\u00fasica Antigua.
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La m\u00fasica del Requiem<\/strong> contiene muchos rasgos identificativos barrocos. Como explica Losana<\/strong>, en 1789 Mozart<\/strong> estudia detenidamente y reorquesta El Mes\u00edas<\/em><\/strong> de H\u00e4ndel<\/strong>, lo que \u201ctiene influencia en el ritmo interno del texto y los afectos -sentimientos- de la m\u00fasica a la hora de plantear los n\u00fameros corales del Requiem\u201d<\/span><\/em>. Jorge Losana<\/strong> nos recuerda las similitudes entre el motivo de la fuga Kyrie eleison<\/em> del Requiem<\/strong><\/em> y el n\u00famero \u201cAnd with His stripes we are healed\u201d<\/em> de El Mes\u00edas<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o, Mozart<\/strong> escucha los motetes de J. S. Bach<\/strong> en una visita a la Iglesia de Santo Tom\u00e1s de Leipzig y exclama impresionado: \u201c\u00a1Al fin algo de lo que se puede aprender!\u201d<\/span><\/em>.\u00a0 Losana<\/strong> advierte como: \u201cEl dominio del contrapunto y del estilo fugado dejan huella en el Christe eleison o en la fuga del Ofertorio con el texto Ne absorbeat\u201d. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

El Requiem<\/strong> est\u00e1 escrito en la tonalidad re menor, lo que seg\u00fan el te\u00f3rico del barroco, Johann Mattheson<\/strong>, incita a la devoci\u00f3n y a la paz del esp\u00edritu. Aprovechamos los conocimientos de <\/span>Jorge Losana<\/strong> <\/span>como Diplomado en Educaci\u00f3n Musical por la Universidad de Murcia<\/strong><\/em>, Graduado Superior en \u201cDirecci\u00f3n de Coros\u201d por el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Murcia<\/strong><\/em>, con una formaci\u00f3n complementaria en Direcci\u00f3n Coral en la Staatliche H\u00f6chsch\u00fcle f\u00fcr Musik und dartstellende Kunst<\/strong><\/em> de Mannheim (Alemania), para que nos explique m\u00e1s cosas sobre este asunto:<\/span> \u201cLa tonalidad durante el barroco no se eleg\u00eda al azar, sino seg\u00fan el afecto. Esta teor\u00eda de los afectos y de la elecci\u00f3n de la tonalidad tiene una gran importancia en la m\u00fasica de Mozart. No hay que olvidar el simbolismo de los tres bemoles en la m\u00fasica mas\u00f3nica del maestro austriaco.\u201d <\/span><\/em><\/p>\n

Por otro lado, el n\u00famero del Requiem<\/strong><\/em> titulado Rex tremendae<\/em> est\u00e1 escrito en la tonalidad de sol menor, que para Marc-Antoine Charpentier<\/strong> tiene un afecto severo y magn\u00edfico. Losana<\/strong> aclara que este n\u00famero evoca el car\u00e1cter de la ouverture fran\u00e7aise<\/em>, con un marcado motivo majestuoso digno de la entrada de un rey y que se mantiene hasta la plegaria Salvame fons pietatis<\/em>. Esta parte del Requiem es muy interesante desde el punto de vista vocal, ya que: \u201cest\u00e1 cantada de forma antifonal primero (mujeres y hombres) y despu\u00e9s pasa a homof\u00f3nica, con un tratamiento del acompa\u00f1amiento mucho m\u00e1s recogido y humilde\u201d.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Antes de morir, Mozart<\/strong> dej\u00f3 escritos en el Requiem<\/em><\/strong> casi todos los fragmentos del coro. La predilecci\u00f3n del compositor por el conjunto vocal queda bien reflejada en el tratamiento de los cuatro solistas como grupo y no de una forma individual (a excepci\u00f3n del inicio de Tuba Minorum<\/strong><\/em>).<\/span><\/p>\n

Como se dijo al principio, Lacrimosa<\/em><\/strong> merece una consideraci\u00f3n aparte. Para Losana,<\/strong> estos compases son de una belleza y genialidad t\u00e9cnica y po\u00e9tica sobrecogedoras: \u201cMozart combina distintos recursos ret\u00f3ricos para transmitir toda la tristeza y desaz\u00f3n del d\u00eda del Juicio Final\u201d<\/span>. Este director musical a\u00f1ade que los violines primeros lloran con un motivo que recuerda el suspiratio barroco<\/em> – los silencios al comienzo de la frase que imitan sollozos – y el coro queda sin aliento al entonar el texto Qua resurget ex favilla<\/em>. La desesperaci\u00f3n ante la llegada del Juicio Final queda plasmada en la densa armon\u00eda y en la melod\u00eda crom\u00e1tica ascendente, que incrementa la intensidad de cada paso hasta llegar al clamor de la palabra \u201creus\u201d<\/em>, que es el tr\u00e1gico punto \u00e1lgido de Lacrimosa<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n

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Agradecemos mucho a Jorge Losana<\/strong> sus comentarios sobre el Requiem<\/em><\/strong> de Mozart.<\/strong> Durante las \u00faltimas semanas ha desarrollado un formidable trabajo preparando el coro para este concierto. No es la primera vez que abarca obras de este nivel, ya que tambi\u00e9n dirigi\u00f3 el coro de la Novena Sinfon\u00eda<\/strong><\/em> de Beethoven<\/strong> y de la Segunda Sinfon\u00eda<\/em><\/strong> de Mendelssohn<\/strong>. Realmente es admirable su capacidad para compaginar sus compromisos con la direcci\u00f3n de la Schola Cantorum Alfonso X “El Sabio”, la Escolan\u00eda de la Catedral de Murcia y el Grupo Vocal Cororao y sus estudios del M\u00e1ster Universitario en Investigaci\u00f3n Musical en la Universidad de Murcia<\/em><\/strong> y del M\u00e1ster de Interpretaci\u00f3n de la M\u00fasica Antigua en la Escuela Superior de M\u00fasica de Catalu\u00f1a<\/strong><\/em>. Adem\u00e1s, el sello discogr\u00e1fico <\/span>Deutsche Gramophon<\/strong> acaba de editar su primer disco como director titulado Taiz\u00e9: music of unity and peace.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Mozart<\/strong> en sus \u00faltimos d\u00edas confes\u00f3 a Constanza<\/strong>, su esposa, que se sent\u00eda muy enfermo y que realmente estaba componiendo su propio r\u00e9quiem. Desde el punto de vista m\u00e9dico, es incre\u00edble como una persona tan enferma pudo escribir en algo m\u00e1s de un mes , una m\u00fasica de tanta calidad.<\/span><\/p>\n

Si desean venerar al maestro, nos vemos en Lacrimosa.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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\nLunes 23 de marzo, 20:30h. Sinfon\u00eda n\u00ba 29 y Requiem de Mozart. Orquesta\u00a0 Sinf\u00f3nica de la Regi\u00f3n de Murcia. Coro participativo. Olalla Alem\u00e1n (soprano), Laura Vila (mezzosoprano), Tiago Olivera (tenor), Sim\u00f3n Mill\u00e1n (bajo). Jorge Losana (director del coro). Virginia Mart\u00ednez (direcci\u00f3n musical). Entrada 18 euros (*). Socios de Prom\u00fasica: entrada gratuita.
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(*) La Asociaci\u00f3n Prom\u00fasica de Murcia<\/strong> se une a la conmemoraci\u00f3n del d\u00eda 23 de marzo de 1915 en que se aprueba la Real Orden de creaci\u00f3n de la Universidad de Murcia<\/strong> facilitando cien invitaciones al concierto<\/strong> a la Comunidad Universitaria.\u00a0 Se podr\u00e1n recoger por orden de petici\u00f3n a partir de las 9 h. del lunes en la oficina del SIU del Centro Social\u00a0 Universitario (Campus de Espinardo) y en el Servicio de Cultura (Campus de la Merced).<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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