{"id":821,"date":"2016-05-11T22:48:54","date_gmt":"2016-05-11T20:48:54","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=821"},"modified":"2016-05-11T22:48:54","modified_gmt":"2016-05-11T20:48:54","slug":"raices-negras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2016\/05\/11\/raices-negras\/","title":{"rendered":"Ra\u00edces negras"},"content":{"rendered":"

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A mediados del siglo XIX el cuarteto de cuerda se consolid\u00f3 como g\u00e9nero musical en la costa este de los Estados Unidos de Am\u00e9rica. La tradici\u00f3n austro-h\u00fangara lleg\u00f3 a Am\u00e9rica junto a otros aspectos de la cultura germ\u00e1nica y checa que iban ligados al fen\u00f3meno migratorio que se produjo desde Europa. La m\u00fasica de c\u00e1mara\u00a0comenz\u00f3 a programarse en las principales ciudades estadounidenses tanto del norte como del sur del pa\u00eds.\u00a0<\/span><\/p>\n

Anton\u00edn Dvor\u00e1k<\/strong> fue uno de los compositores que cultiv\u00f3 el cuarteto de cuerda y lo hizo de una manera tan personal que su colecci\u00f3n tiene un car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico. De sus catorce cuartetos, destacan los tres \u00faltimos por la forma de tratar los temas y de incorporar materiales de otras fuentes musicales. As\u00ed, su Cuarteto n\u00famero 12 en Fa mayor o Americano<\/em><\/strong> es un ejemplo de como el compositor asimil\u00f3 la m\u00fasica de los lugare\u00f1os americanos durante su estancia en Iowa, en unas vacaciones disfrutadas entre emigrantes checos. Por otro lado, la presencia de Dvor\u00e1k<\/strong> en Estados Unidos tuvo m\u00e1s adelante una clara influencia en algunos compositores del pa\u00eds, que optaron tambi\u00e9n por utilizar materiales provenientes de la m\u00fasica de los ind\u00edgenas y de los negros americanos.<\/span><\/p>\n

El Cuarteto Americano<\/strong><\/em> es una de las obras m\u00e1s c\u00e9lebres de la m\u00fasica de c\u00e1mara y por ello se ha programado dentro del ciclo Cuadros con M\u00fasica<\/em><\/strong> que el pr\u00f3ximo lunes celebra su edici\u00f3n n\u00famero XIX. Como tantas veces, la oportunidad de hablar con los int\u00e9rpretes del concierto nos revela las intenciones y sensaciones que experimentan a priori.<\/span><\/p>\n

La violista Sara Mesas Casado<\/strong> destaca “la energ\u00eda que transmite el cuarto movimiento”<\/em><\/span>, muy en la l\u00ednea del momento que ella est\u00e1 viviendo, tan cerca de finalizar los estudios superiores. Natural de Linares (Ja\u00e9n), Sara<\/strong> ha completado su formaci\u00f3n acad\u00e9mica entre su ciudad natal y Murcia, aunque ha realizado cursos de perfeccionamiento con Alejandra Poggio, Piotr Slowick y nuestro filarm\u00f3nico Joaqu\u00edn Riquelme: “Personalmente creo que para interpretar la obra se requiere de una gran madurez por las exigencias musicales y t\u00e9cnicas”.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

En el cuarteto hay otra m\u00fasico de origen andaluz. Blanca Mart\u00edn Maldonado<\/strong> naci\u00f3 en Hu\u00e9tor Vega (Granada) y nos anima a asistir al concierto por muchas razones: “Para m\u00ed, esta composici\u00f3n tiene una gran influencia de los nativos americanos”. <\/span><\/em>Blanca<\/strong> imagina distintos escenarios y los correlaciona con los cuatro movimientos del cuarteto. As\u00ed, asocia el Allegro ma non troppo inicial a<\/span><\/span>” un paisaje de grandes tierras des\u00e9rticas donde habitan los nativos”.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Hay que recordar que el Cuarteto Americano<\/strong><\/em> tambi\u00e9n tiene el calificativo de Cuarteto Negro<\/strong>, por como usa\u00a0Dvor\u00e1k<\/strong>\u00a0la escala pentat\u00f3nica en las escalas menores -\u00a1precisamente las teclas negras del piano!-, por los ritmos sincopados y por la imitaci\u00f3n que hace el primer viol\u00edn del tanager rojo (p\u00e1jaro con alas negras de la familia de las currucas) al principio del tercer movimiento. La violinista granadina, asocia este Molto vivace<\/em> a la marcha de una locomotora (seguramente de color negro) y nos recuerda la fascinaci\u00f3n que sent\u00eda Dvor\u00e1k<\/strong> por el mundo del ferrocarril.<\/span><\/p>\n

El segundo movimiento lento puede explicarse seg\u00fan Blanca<\/strong> de dos formas: “Cuando entran el cello, viol\u00edn segundo y viola, la melod\u00eda es tranquila, sin presiones, imitando a un r\u00edo en movimiento. Pero tambi\u00e9n puede interpretarse como la melod\u00eda lenta y dolorosa que escenifica el fallecimiento de un jefe nativo y el paso lento de su pueblo que le sigue llorando su muerte”.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Por \u00faltimo, Blanca<\/strong> nos invita a imaginar caballos al galope durante el cuarto movimiento.\u00a0<\/span><\/p>\n

Les espero en Cuadros con M\u00fasica<\/em><\/strong>. Se encontrar\u00e1n con un Dvor\u00e1k<\/strong> muy expresivo y fascinado por todo lo estadounidense.<\/span><\/p>\n

Lunes 16 de mayo, 20h. Aula de\u00a0Cajamurcia de Gran V\u00eda. Cuadros con M\u00fasica XIX. Conferencia de profesor Pedro Olivares Galva\u00f1 sobre el cuadro La Madre de Whistler. Cuarteto de cuerda en Fa Mayor no 12, Op. 96 \u201cAmericano\u201d de Anton\u00edn Dvorak. Eduardo Espinosa Arronis y Blanca Mart\u00edn Maldonado (violines); Sara Mesas Casado (viola) y Mar\u00eda Hern\u00e1ndez Galv\u00e1n (violonchelo). Entrada libre hasta completar aforo.<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

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  A mediados del siglo XIX el cuarteto de cuerda se consolid\u00f3 como g\u00e9nero musical en la costa este de los Estados Unidos de Am\u00e9rica. La tradici\u00f3n austro-h\u00fangara lleg\u00f3 a Am\u00e9rica junto a otros aspectos de la cultura germ\u00e1nica y checa que iban ligados al fen\u00f3meno migratorio que se produjo desde Europa. La m\u00fasica de […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/821"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=821"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/821\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=821"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=821"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=821"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}