![\"\"](\"\/musicainesperada\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2016\/09\/Cuarteto-Salzillo-1.jpg\" "\\"Cuarteto")
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La obra m\u00e1s c\u00e9lebre de Miguel de Cervantes<\/strong> ha sido fuente de inspiraci\u00f3n para muchos compositores de \u00f3pera, ballet y m\u00fasica de c\u00e1mara. Uno de las obras para cuarteto de cuerda y clavic\u00e9mbalo m\u00e1s interesantes es la Obertura burlesca sobre Don Quijote<\/em><\/strong> del alem\u00e1n Georg Philipp Telemann<\/strong> (1681-1767) que se caracteriza por tener un formato de suite y un claro car\u00e1cter program\u00e1tico.<\/p>\n Para profundizar en esta composici\u00f3n, he solicitado la opini\u00f3n de Consuelo Mengual<\/strong>, coordinadora de los clubes de lectura del Real Casino de Murcia<\/em><\/strong> y de Antimo Miravete<\/strong>, violinista del Cuarteto\u00a0Salzillo<\/strong><\/em>, la formaci\u00f3n camer\u00edstica\u00a0que va a interpretarla el pr\u00f3ximo jueves.<\/p>\n La obra de este m\u00fasico contempor\u00e1neo de Bach<\/strong>, seg\u00fan nos explica Antimo<\/strong>, tiene el esquema de una suite barroca con una obertura a la francesa y siete secciones relacionadas con episodios de la novela de Cervantes<\/strong>, de ah\u00ed su car\u00e1cter program\u00e1tico: \u201cCada una de las siete danzas tiene una personalidad y un color propios\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n Tras la obertura, escucharemos El sue\u00f1o de Don Quijote<\/em><\/strong>, minueto de melod\u00eda ingenua que recuerda el galopar del caballo. Para Consuelo<\/strong>, Don Quijote \u201ces un personaje muy positivo y con gran confianza en si mismo. Su ideal de vida es convertirse en un caballero andante que ayude a los dem\u00e1s deshaciendo agravios, enderezando entuertos y socorriendo a doncellas, tal y como ha le\u00eddo en los libros de caballer\u00eda. Y al final consigue su sue\u00f1o\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n En el Ataque a los molinos<\/strong><\/em>, Don Quijote se encuentra con el gigante al que debe desafiar y con el que tiene que luchar. Antimo<\/strong> destaca que: \u201cTelemann era un maestro jugando con los efectos\u00a0musicales y\u00a0onomatop\u00e9yicos y en esta danza repite las notas con insistencia y rapidez\u201d<\/span><\/em>. Seg\u00fan\u00a0Consuelo<\/strong>, en la aventura de los molinos de viento, \u201cDon Quijote demuestra que no se empeque\u00f1ece ante los retos. Posiblemente, es su manera de arremeter contra la maquinaria moderna de los nuevos molinos frente a la molienda tradicional\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n El pasaje de Los supiros por Dulcinea<\/em><\/strong> transcurre entre tintes melanc\u00f3licos que Antimo<\/strong> denomina como \u201csuspiros intranquilos de Don Quijote que demuestran el afecto que siente por su amada Dulcinea\u201d<\/em><\/span>. Y es que, como nos recuerda Consuelo<\/strong>, Dulcinea es el gran amor plat\u00f3nico e ilusorio que s\u00f3lo existe en la imaginaci\u00f3n de Don Quijote, a la que devota una fidelidad por encima de todo: “Todo lo que hace el hidalgo tiene el fin de ganar la admiraci\u00f3n de la dama”.<\/em><\/span><\/p>\n El manteo de Sancho Panza<\/em><\/strong> es un episodio que para Consuelo<\/strong> tiene una particular repercusi\u00f3n en el perfil psicol\u00f3gico del ayudante de Don Quijote: \u201cEste hecho estar\u00e1 en la mente de Sancho Panza de una manera permanente y recurrente. Es algo que lo marca, ya que se siente humillado al entender que se han re\u00eddo de \u00e9l\u201d<\/em><\/span>.<\/p>\n Estos n\u00fameros dejan paso, al del Galope de Rocinante<\/em><\/strong>, donde la m\u00fasica lo describe \u201ccon una repetici\u00f3n r\u00edtmica evidente\u201d<\/span><\/em> intercalado con el trote del burro de Sancho. Sin duda, es un momento de cierta comicidad, \u201cya que el t\u00e9rmino galope tiene una sentido ir\u00f3nico en un caballo escu\u00e1lido que se desplaza con lentitud\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n Antimo<\/strong> nos aclara que el papel de los instrumentos del cuarteto considerados en su conjunto, consiste en\u00a0\u201ccrear la sensaci\u00f3n de vitalidad, dinamismo y frescura tan caracter\u00edsticas de esta obra. El primer viol\u00edn aporta la mayor\u00eda de ideas mel\u00f3dicas\u00a0y el resto de instrumentos crean la atm\u00f3sfera adecuada de cada danza para que se complementen a la perfecci\u00f3n con el cometido de \u00e9ste\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n La obra finaliza con El descanso de Don Quijote<\/em><\/strong>, momento que desde el punto de vista literario \u201ccontiene el mismo halo de misterio de toda la obra y en el que se entremezcla lo que fue y lo que pudo ser, es decir, la realidad y la ficci\u00f3n\u201d<\/span><\/em> como nos explica Consuelo<\/strong>.<\/p>\n Les animo a compartir literatura y m\u00fasica de la mano del Cuarteto Salzillo<\/em><\/strong>. Si disponen de tiempo para ello, lo pasar\u00e1n muy bien.<\/p>\n <\/p>\n Jueves 22 de septiembre, 20:30 h. Claustro del Palacio de San Esteban. Suite de Don Quijote de Telemann, Tres piezas sobre Williams Shakespeare de Vaughan-Williamsn y Cuarteto de cuerda en fa mayor Op 18 n\u00ba 1 de Beethoven. Cuarteto Salzillo integrado por Antimo Miravete (viol\u00edn), Jaume Llinares (viol\u00edn), Daniel Pagella (viola) y Juan Mellado (violonchelo). Entrada libre hasta completar aforo.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La obra m\u00e1s c\u00e9lebre de Miguel de Cervantes ha sido fuente de inspiraci\u00f3n para muchos compositores de \u00f3pera, ballet y m\u00fasica de c\u00e1mara. 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