{"id":938,"date":"2017-01-02T16:44:55","date_gmt":"2017-01-02T15:44:55","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=938"},"modified":"2017-01-02T16:44:55","modified_gmt":"2017-01-02T15:44:55","slug":"la-doncella-escondida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2017\/01\/02\/la-doncella-escondida\/","title":{"rendered":"La doncella escondida"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

El cuarteto en Re menor de Franz Schubert<\/strong> (1797-1828) es un ejercicio de perfecto equilibrio entre instrumentos de cuerda. El segundo movimiento consiste en una serie de variaciones a partir de temas de su canci\u00f3n La muerte y la doncella<\/em><\/strong> (Der Tod und das M\u00e4dchen, sobre un texto de Matthias Claudius), t\u00edtulo con el que conocemos al cuarteto en su conjunto.<\/p>\n

La m\u00fasica de c\u00e1mara, como indica su nombre, se circunscribe a espacios reducidos y cuando Gustav Mahler<\/strong> (1860-1911) tuvo en sus manos la partitura de La muerte y la doncella<\/strong><\/em>, no se resisti\u00f3 a adaptarla para orquesta de cuerdas y posibilitar su escucha en foros m\u00e1s amplios.<\/p>\n

Los Reyes Magos son generosos con los que creemos en ellos y hemos sido muy buenos cuando nos traen un concierto de Cammerata<\/em><\/strong> con su versi\u00f3n orquestal del cuarteto de Schubert<\/strong> complementada con el Divertimento KV136 de Mozart<\/strong>\u00a0 y la D\u00e9cima sinfon\u00eda para cuerdas de\u00a0Mendelssohn<\/strong>.<\/p>\n

La preparaci\u00f3n del concierto es responsabilidad de Pablo de Pedro<\/strong>, violista madrile\u00f1o y m\u00fasico invitado al programa. Formado en el Mozarteum<\/strong><\/em> de Salzburgo, es actualmente profesor de viola barroca y cl\u00e1sica en el Royal College of Music<\/strong><\/em> de Londres y un solista consolidado en el panorama europeo.<\/p>\n

Le pregunto a Pablo<\/strong> sobre qu\u00e9 aport\u00f3\u00a0Mahler<\/strong> orquestando el cuarteto de Schubert<\/strong>: \u201cProbablemente pretendi\u00f3, introduciendo una l\u00ednea de contrabajo y ampliando el org\u00e1nico de las cuatro voces, acercar este tipo de repertorio al gran p\u00fablico y a la ac\u00fastica de las grandes salas de conciertos, como hizo tambi\u00e9n con. el cuarteto op. 95 de Beethoven\u201d<\/span><\/em>. Adem\u00e1s, De Pedro<\/strong> nos llama la atenci\u00f3n sobre las dimensiones t\u00edmbricas del segundo movimiento al usar la sordina en algunos pasajes y sobre las indicaciones respecto a articulaci\u00f3n y din\u00e1mica que hace Mahler<\/strong>,\u00a0una muestra bastante certera de c\u00f3mo se interpretaba esta m\u00fasica en la segunda mitad del siglo XIX.<\/p>\n

El ambiente general del C<\/strong>uarteto en Re menor<\/strong><\/em> es sombr\u00edo y un tanto tr\u00e1gico, pero la muerte est\u00e1 representada por un caballero amigo al que la muchacha no debe temer (en el idioma alem\u00e1n, la palabra muerte es masculina). En la canci\u00f3n original, tras una solemne introducci\u00f3n, la doncella expresa su p\u00e1nico ante la llegada del caballero muerte que a continuaci\u00f3n le ofrece una respuesta llena de tranquilidad.<\/p>\n

En el Andante<\/em> del cuarteto, Schubert<\/strong> omite el fragmento cantado en el Lied por la joven, lo que Pablo de Pedro<\/strong> explica as\u00ed: \u201cResulta un poco dif\u00edcil responder a esta pregunta. Puede ser que el material que canta la doncella sea demasiado vocal y el compositor prefiriese escribir el movimiento siguiendo la tem\u00e1tica de los primeros ocho compases cuya estructura es m\u00e1s adecuada para componer un tema con variaciones\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

De Pedro<\/strong>\u00a0es violista del Balthasar Neumann Ensemble<\/strong><\/em> dirigido por Thomas Hengelbrock<\/strong> y tiene la responsabilidad de dirigir los ensayos de Cammerata<\/strong><\/em> en este programa. Le he pedido que etiquete cada fragmento del Andante con motto<\/em>: \u201cEl tema principal para mi es una pavana, una danza f\u00fanebre; la primera variaci\u00f3n refleja angustia e injusticia; la segunda, sensualidad; la tercera es una danza infernal; la cuarta transmite la frase del Lied “Vas a dormir dulcemente en mis brazos”; la confusi\u00f3n est\u00e1 presente en la quinta variaci\u00f3n y la coda supone un descanso\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n

Los music\u00f3logos se preguntan por qu\u00e9 Schubert<\/strong>\u00a0en la cuarta variaci\u00f3n pasa bruscamente del modo menor al mayor: \u201cCrea una sensaci\u00f3n de liberaci\u00f3n. Este cambio de modo tambi\u00e9n se observa en el Lied a partir de la palabra \u201capenarte\u201d pronunciada por la muerte. Muchos de los artistas rom\u00e1nticos ve\u00edan la muerte como algo dulce y liberador y Schubert, en la cuarta variaci\u00f3n, lo expresa de una manera deliciosa\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

Pablo<\/strong> ha tenido la suerte, el honor y el m\u00e9rito de tocar en el\u00a0Concentus Musicus<\/strong><\/em> de Viena durante los seis \u00faltimos a\u00f1os de vida del maestro Nikolaus Harnoncourt<\/strong>\u00a0donde capt\u00f3 su actitud hacia la m\u00fasica: “\u00c9l siempre nos dec\u00eda que no pretendi\u00e9semos tocar juntos, porque la m\u00fasica funciona si todos los m\u00fasicos quieren decir lo mismo y sienten el mismo gesto, m\u00e1s que estar concentrados en tocar juntos. Se trata de un peque\u00f1o juego de concentraci\u00f3n\u201d<\/span><\/em>.<\/p>\n

Viola solista de la famosa orquesta barroca italiana Europa Galante<\/em><\/strong> fundada en 1990 por Fabio Biondi<\/strong>, Pablo de Pedro<\/strong> nos cuenta del m\u00fasico italiano que: \u201cSe preocupa siempre por redescubrir obras interesant\u00edsimas y abarcar mucho repertorio del barroco. El grupo tiene un estilo y un sonido muy definido y esto el p\u00fablico lo aprecia\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

Mahler<\/strong> no lleg\u00f3 a completar ni a interpretar en vida su arreglo de La muerte y la doncella<\/em><\/strong>. Despu\u00e9s de su muerte, su hija Anna<\/strong>\u00a0descubri\u00f3 la partitura y anim\u00f3 a sus disc\u00edpulos David Matthews<\/strong>\u00a0y Donald Mitchell<\/strong> a publicarlo en 1984 siguiendo las anotaciones del maestro.<\/p>\n

Un concierto de Cammerata<\/strong>\u00a0siempre es un regalo para los sentidos. Merece la pena ser buenos durante doce meses si posteriormente los Reyes Magos nos premian con tanta justicia.<\/p>\n

 <\/p>\n

Jueves 5 de enero de 2017. Auditorio de Murcia. Obras de Mozart, Mendelssohn y Schubert. Cammerata. Pedro de Pablo y Baptiste L\u00f3pez (m\u00fasicos invitados). Precio: 10,00 \u20ac ; Estudiantes 8,00 \u20ac .<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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