{"id":955,"date":"2017-02-20T00:27:34","date_gmt":"2017-02-19T23:27:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/?p=955"},"modified":"2017-02-20T00:27:34","modified_gmt":"2017-02-19T23:27:34","slug":"la-luz-de-la-justicia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.laverdad.es\/musicainesperada\/2017\/02\/20\/la-luz-de-la-justicia\/","title":{"rendered":"La luz de la justicia"},"content":{"rendered":"

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Entre las \u00f3peras en las que hay escenas situadas en prisiones se encuentran Fidelio<\/em><\/strong>, Tosca<\/em><\/strong>, L\u00b4Europa riconosciuta<\/em><\/strong>, I vespri siciliani<\/em><\/strong>, Don Carlo<\/em><\/strong> o Il priggionero<\/em><\/strong>. La primera de ellas fue la \u00fanica que compuso Ludwig van Beethoven<\/strong> (1770-1827), uno de los grandes m\u00fasicos de la historia, dotado de una fuerte personalidad y de grandes principios. Fidelio<\/em><\/strong> ha sido interpretada recientemente por la Orquesta del Siglo XVIII<\/em><\/strong> (Orchestra if the Eighteenth Century<\/em><\/strong>), fundada en 1981 por Frans Br\u00fcggen<\/strong> (1934-2014), un director experto en la m\u00fasica de dicho periodo.<\/p>\n

Antonio Clares<\/strong> es violista de dicha orquesta, actividad de compagina con la de El Concierto Espa\u00f1ol<\/em><\/strong>, La Tempestad<\/em><\/strong> y La Real C\u00e1mara<\/em><\/strong>, adem\u00e1s de su responsabilidad docente como profesor de viola del Conservatorio Profesional de Murcia<\/em><\/strong>. Antonio<\/strong> es uno de los mejores int\u00e9rpretes de m\u00fasica antigua del mundo y por ello ha sido invitado como viola principal en la Orquesta Barroca de Amsterdam<\/em><\/strong>, en la Orquesta Barroca de Sevilla<\/em><\/strong>, en la Orquesta Barroca de la Uni\u00f3n Europea<\/em><\/strong> y en Forma Antiqva<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Los primeros a\u00f1os en la formaci\u00f3n de un m\u00fasico son determinantes para su futuro y Clares<\/strong> es muy consciente de ello cuando forma un alumno. Si analizamos la brillante trayectoria de muchos de los alumnos de viola y de m\u00fasica de c\u00e1mara que han estado a su cargo desde 1999, da la impresi\u00f3n de que para llegar a destacar como m\u00fasico, antes hay que pasar por su tutela en el conservatorio.<\/p>\n

Antonio Clares<\/strong> forma parte de la Orquesta del Siglo XVIII<\/em><\/strong> desde el a\u00f1o 2007 y este a\u00f1o como ya hemos dicho han representado Fidelio<\/em><\/strong>. Nos comenta que: “el anhelo por la libertad, tan buscado por Beethoven, se une en esta \u00f3pera a la idea del amor conyugal sin l\u00edmites que se\u00a0opone y vence a la\u00a0injusticia y a la corrupci\u00f3n”<\/em><\/span>. Fidelio<\/em><\/strong> est\u00e1 considerada por muchos “la \u00f3pera entre las \u00f3peras” y una aut\u00e9ntica oda a la libertad, por su legado human\u00edstico tan profundo. La defensa de la libertad como elemento catalizador del destino del ser humano fue uno de los temas capitales del compositor de Bonn.<\/p>\n

Beethoven<\/strong> consideraba que la tem\u00e1tica de las obras de Mozart<\/strong> como Las bodas de Figar<\/em><\/strong>o, Don Giovanni<\/em><\/strong> o Cosi fan\u00a0tutti<\/em><\/strong>,\u00a0era demasiado fr\u00edvola. Por otro lado, la moralidad de La Flauta M\u00e1gica<\/em><\/strong> no pertenec\u00eda a un mundo real. Las elevadas intenciones human\u00edsticas de Fidelio<\/em><\/strong> emanan del contraste entre la oscuridad de la prisi\u00f3n y la luminosidad de la justicia. Para Antonio Clares<\/strong> hay dos momentos especiales en la obra: “El primero es la potente aria de Leonora (disfrazada de Fidelio para pasar desapercibida) del acto I,\u00a0\u201cAbscheulicher!\u201d, en la que\u00a0expresa que sigue una llamada interior, que no dudar\u00e1 y que su fuerza viene de la fe y del amor para luchar y conseguir la\u00a0liberaci\u00f3n de Florest\u00e1n; el otro momento importante es el\u00a0comienzo del Acto II, con la impresionante introducci\u00f3n de la orquesta que describe la oscura mazmorra\u00a0en la que\u00a0Don Pizarro\u00a0mantiene encadenado y apenas sin alimento a Florest\u00e1n, que emite el terrible grito\u00a0“Gott! Welch Dunkel hier!\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n

Como especialista en fisiolog\u00eda de la nariz, les recomiendo prestar atenci\u00f3n tambi\u00e9n al momento en el que Florest\u00e1n, tras lamentar su cautiverio rememora el aroma de su esposa Leonora, todo un rayo de esperanza en la oscuridad de la celda: “Ich seh, wie ein Engel im rosingen Duft”<\/em>.<\/p>\n

Les adjunto una imagen de la estupenda producci\u00f3n semi-concertante que la Orquesta del Siglo XVII<\/strong> ha estrenado en Rotterdam, bajo la direcci\u00f3n de \u00a0Jonathan Darlington<\/strong>. Antonio Clares<\/strong> aclara que “es una versi\u00f3n concertante enriquecida con movimientos de escena y elementos de escenograf\u00eda y vestuario, pero siempre con la orquesta en el centro de la acci\u00f3n.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

Los miembros de la Orquesta del Siglo XVIII<\/em><\/strong> proceden de m\u00e1s de veinte pa\u00edses diferentes y se re\u00fanen cinco veces al a\u00f1o, siguiendo la tradici\u00f3n de su fundador, Frans Br\u00fcggen<\/strong>. Esta manera de entender la m\u00fasica y el tipo de producci\u00f3n semi-escenificada permiten su representaci\u00f3n con un coste reducido y accesible a la mayor\u00eda de auditorios y salas de conciertos.<\/p>\n

\u00bfTardaremos mucho tiempo en darnos cuenta en Murcia de esto?<\/p>\n<\/div>\n

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